约翰·埃弗里特·米莱斯（1829-96 年），既没有亨特的强烈严肃目的，也没有罗塞蒂狂热的想象力，是比两者都更出色的执行者，并且在五十年代初的几幅画中，对拉斐尔前派的理想表达了最令人满意的表达。1848年的《洛伦佐与伊莎贝拉》（他18岁时画的），是一幅令人惊叹的作品，人物性格鲜明，画得最细腻，但它有胆怯和笨拙的缺点，在他后来的预演中消失了。

        拉斐尔油尽管采用了拉斐尔前派的方法，但他作为艺术家的技术能力使他能够创作出大量的作品，而且他的手非常容易，几乎没有任何证据表明他的照片效果会受到影响。《费迪南德与爱丽儿》、《护城河中的玛丽安娜》、《鸽子归来》、《异教徒的逃脱》、《木匠铺》和《盲女》等他的拉斐尔前派时期的照片显示了他非凡的技术天赋。

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        《木匠铺》或许是当时这类题材被大量描绘的最好的宗教画，但很少有想象力和创造力将它们从插图水平提升到独立的艺术作品。画面的直接天真和清新令人难忘，人物的静止与对整个场景的敏锐实现相结合，产生了真正的宗教敬畏的效果。

        “盲女”可以和它一起排名。对象被客观地对待，它的悲情可以在不突兀的情况下为自己说话。这两幅画都没有戏剧性，但在每幅画中，最简单的主题都通过纯粹合法的方式赋予了一种奇怪的感人意义。

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        在六十年代初期，米莱斯逐渐放弃了拉斐尔前派的方法，进行更广泛的处理，这可能归功于委拉斯凯兹，但他从未实现过其愿景的简单性和价值观的公正性。在他后来的作品中，他只不过是维多利亚时代流行的轶事画家学校的一员，尽管直到他生命的尽头，他才展示了让他在孩提时代就脱颖而出的高超手工技巧。

        《西北航道》、《说，说》、《泡泡》（著名海报的复制地）、《樱桃熟了》，都是他后期作品的典型代表。他也画肖像和风景，这些都是自然的简单抄本，令人钦佩，但没有太多想象或设计的区别。作为皇家学院最杰出的学生，他于 1896 年作为院长去世。