其中福特·马多克斯·布朗（1821-93 年）与兄弟会关系最密切。在欧洲大陆受过训练，他最早的作品与拉斐尔前派的作品截然不同，反映了当时的各种大陆时尚。1845年，他结识了德国拉斐尔前派科尼利厄斯和奥弗贝克，他们的作品在一段时间内对他产生了相当大的影响。

        这一天，他像拉斐尔前派一样，正在寻找一条新的道路，并逐渐朝着与他们相同的方向前进，他称之为“现代霍尔拜因”的一幅肖像就是证明。

        罗塞蒂是他的学生，他曾短暂地来到他这里，他可能对英国拉斐尔前派产生了一些影响，但正如有时所说的那样，他并不是该运动的真正创始人。直到1852年，他才在“最后的英格兰”（伯明翰美术馆）中完全采用了他们的方法。

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        这幅画和现在在曼彻斯特美术馆的“作品”在意图上是完全自然主义的，具有拉斐尔前派的所有特征。两者都是耐心执行的奇迹，并且充满了文学意义，但由于为阐明这种含义而引入的事件数量过多，因此它们过于拥挤。

        更好的是“基督洗彼得的脚”（国家美术馆）。它在构图上紧密结合且富有节奏感，具有与罗塞蒂相媲美的丰富色彩，而整个主题的构思具有真正的诗意洞察力。从任何意义上来说，它都是一部杰作。在其他几部作品中，他尝试对真实场景进行完全真实的再现，但他后来的大部分作品都反映了罗塞蒂的浪漫幻想。

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        到了生命的尽头，他天生的细腻体感开始衰退，他的绘画技巧变得懈怠，失去了他的笔触的清脆感。用壁画装饰曼彻斯特市政厅的委托来得太晚了，他无法完全公正地对待它，以及他制作的系列画作，虽然构思有趣，但没有他早期作品的精美艺术品质，如他的墙壁装饰卡通“哈罗德尸体的发现”。在他最好的时候，他是维多利亚时代最杰出的拉斐尔前派画家之一，当然值得比他生前获得更多的认可。