从 1830 年的个人主义（基于梦想）到 1850 年的严格实证主义（基于具体现实），必须经历一个过渡时期。在艺术中，这种转变是通过山水画和自然的媒介实现的。只有自然才能同时满足梦想家和现实主义-者。浪漫主义的个人主义者可以在大自然中找到孤独，他可以将自己扩展到世界的极限，并在大自然的普遍灵魂中找到他的人类灵魂的融合。

        对于新生的现实主义者，自然提供了自然主义的直接解决方案. 艺术家可以思考他所看到的并真实地呈现它，因此他学会了与“真实”交流。现实主义艺术家试图避免先入为主的观念——乌托邦理想主义或逃避现实的浪漫主义。

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       PH de Valenciennes 和 AE Michallon 的古典风景仍然受传统统治，拿撒勒人、Camille Corot 和 VN Diaz 以及法国的 Michel 和 Huet 以及约翰·马丁和JMW的浪漫风景画也是如此车工 在英国，对想象力没有任何限制。在他们之后，中间阶段的新景观先于印象派的严格光学观察景观。在这个抒情阶段，浪漫主义者和现实主义者都感到同样自在，因为在这个阶段，可见的和感性的几乎无法区分。

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       法国的巴比松画派最清楚地反映了那个时期的审美意境。库斯廷在 1830 年写的《回忆录与航海》中很好地表达了浪漫主义者的主观狂喜：“忽略了感官，忽略了艺术，甚至忽略了优美的体格。

       外部世界消失了，自然走到了尽头. 超自然开始统治，人不再向外看，而只向内看。” 巴比松画派最伟大的风景画家西奥多·卢梭（Theodore Rousseau）的作品中保留了这一点，他的艺术在今天被完全误解了。