德加（1834-1917）对光的影响并不特别感兴趣，但他对同样短暂的东西着迷——日常生活中未经预谋的姿态。他的眼睛像鹰一样迅速地捕捉到这些手势，并通过从相机中至少捕捉到一个提示，给它们带来了额外的自然艺术气息。

        相机无法构图，它只是取了它之前的一部分，然后像切蛋糕一样把它切下来。它在切片时没有任何内疚，比如说，直接穿过一个数字；它没有平衡感和对称感。从这种随意的处理中，德加发展出一种新的组合系统。

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        他给人一种快照的印象，随意而偶然，但尽管如此，他的设计中却没有任何随意之处。平衡与普桑的任何作品一样谨慎，而且更加大胆，他做出了一种看似随意的微妙艺术。

        他的角色有一种被拍到不知情的感觉，但他们从来没有相机总是给人的那种外表，被冻结在中间姿势，德加最能干的追随者是英国人沃尔特·西克特，他没有德加像鹰一样的猛扑，以几乎相同的方式看待生活 - 不知道构成其总和的迷人小事故。

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        德加用某种程度的幻灭记录了它们；席克特带着一种绘画般的笑声做到了。德加比马奈小两岁，来自相同的社会背景。两位画家，都是清纯的城里人，成为朋友并经常光顾巴黎社会的同一个圈子。

        德加可以说是印象派艺术的所有创始人中最复杂的：最初他讨厌普通空气绘画，更喜欢在他的工作室工作，在那里他表现出惊人的绘画、水彩、粉彩和雕塑的多功能性。