多年来，留在乡下和在巴黎度过几个月的不断变化仍然是印象派绘画艺术的基本例程。大自然为他们提供了巨大的挑战，但他们需要这座城市来推动他们的事业发展。只有马奈和德加是纯粹的城市人，很少去农村。

        事实上，在枫丹白露之后，诺曼底海岸线成为最受欢迎的目的地。毫无疑问，莫奈将他的朋友们的注意力转移到了那里。莫奈本人主要在勒阿弗尔或圣阿德烈斯度过了夏天，一个小的海滨度假胜地，阿姨有一个庄园，家人在假期经常住在那里。

        1864 年，莫奈邀请了他的画家同事乔治·巴齐耶 (Georges Bazille)。他们在塞纳河上航行，首先前往 位于勒阿弗尔对面的翁弗勒尔。翁弗勒尔有着古老的小巷和凉爽的大西洋微风，一定对来自法国南部的巴齐耶产生了很大的影响。

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        许多艺术家已经发现了这个小镇：波宁顿、柯罗和库尔贝都在那里画过画，还有琼金德，当然还有布丹（住在那里）——他们通常住在位于山上的La Ferme Saint-Simean旅馆，从他们可以在那里品尝压倒性的景色。

        一年后，雷诺阿和西斯莱重复了莫奈和巴齐耶的勒阿弗尔之旅，他们的目的地是勒阿弗尔著名的帆船赛。对于雷诺阿来说，这次旅行是一种奢侈。虽然他经常外出，但他主要是在周围的乡村散步。旅途中花费的五十法郎对他来说是一笔巨大的投资。直到 1876 年，他的财务状况才逐渐改变。他出身卑微，自然在早年的朋友中，都属于工人阶级，画画的顾客几乎没有。

        对他个人而言意义重大的为数不多的两个客户是 Charles Deudon 和从 1876 年开始的 Charpentier 夫人，当时最重要的出版商之一的妻子。她让他有机会接触上流社会。

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        他通过她认识了银行家保罗·贝拉德。贝拉尔大女儿肖像的委托与这个家庭建立了联系，他们立即被这位年轻画家的才华和朴素的魅力所折服。他们在巴黎联排别墅中的丰富生活方式，尤其是在诺曼底迪耶普附近广阔的乡村庄园中，他们友好的方式和理所当然的热情好客使雷诺阿恢复了活力。38岁的他平生第一次可以享受生活，专心画画，没有了平时的经济焦虑。

        诺曼底另一个吸引印象派注意的地方是埃特勒塔这在莫奈的许多照片中都是一个主题。埃德加·德加 (Edgar Degas) 也曾在那里待过一段时间，因为住在那里的人们对他特别感兴趣。然而，他的作品仅限于风景中的重复草图，他需要一个工作室的封闭空间来作画。

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        他的艺术是想象力和概念的明显共生体，他所看到的事物只有在经过彻底过滤后才能进入他的作品。德加讨厌在风景中工作的画家，并且经常贬低地评论那些喜欢在公开场合进行非常亲密的绘画行为的人。他的观点是，凭记忆绘画使艺术家摆脱了自然的暴虐。

        1870 年的战争导致莫奈和毕沙罗前往英国以避免被征召服兵役。他们在那里的逗留对两位艺术家来说都格外重要。除其他外，他们对特纳的工作进行了精确的研究。伦敦还打开了一些与艺术品经销商联系的大门。1871 年，莫奈返回勒阿弗尔。

        1873年，他在这里画了海上日出，题为“印象：日出””后来给这群艺术家起了名字。这幅画是勒阿弗尔港的船只剪影，在雾中几乎无法辨认，这是对当代品味的一种无礼，尽管这个主题在将近五十年前由威廉·特纳（William Turner）画过。那伦敦的莫奈和毕沙罗非常欣赏绘画。