就特纳的风景艺术而言，主体只是光反射的基础，没有什么比他的一些质量更好的了，这些质量本身没有密度，并且在不断变化，如云、烟、蒸汽或薄雾，被光穿透而不受惩罚，光只是像彩虹一样以微小的颗粒沉淀。另请参阅：18 世纪/ 19 世纪的英国山水画。

        德拉克洛瓦深入研究了过去的大师，尤其是威尼斯人，他能感知色彩、互补和对比的划分规律。Signac 将在他的工作中取得成功，将他的名字作为本世纪所有研究的起源。Corot是 plein-air 绘画的使徒，他仍然忠实于他所画的风景，但使它更和谐、更柔和，并为它注入了更多的光线。

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        库尔贝深受青年时期自然环境的影响，总是在孜孜不倦地构图故乡汝拉的古树和白垩崖时回忆起来。（另请参见 1855-65 年在佛罗伦萨活跃的准印象派意大利绘画团体Macchiaioli）。

        但真正的先驱者印象派画家有：杜米埃 （1808年至1879年）和海和水的画家，布丹（1824年至1898年）和Jongkind （1819-1891）。他们还通过普通空气绘画生活并在他们的一生中实践它。虽然他们有能力，但他们以非常明确的方式鼓励和帮助他们的年轻同事：布丹和琼金德与克劳德莫奈，迪亚兹与雷诺阿。

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        有时他们画的作品非常准确地预示着他们的继任者。但尽管有这些相似之处，但在更温和的层面上，他们仍然是自己主题和方法的囚徒，被一种字面的、有时极其复杂的描述所包围（卢梭），总是被他们的材料严格束缚并受现实的限制。

        还要注意 1860 年代和 1870 年代日本主义（特别是北斋 和年轻的广重艺术家的浮世绘木版画）对莫奈、德加、玛丽·卡萨特等印象派画家的影响。另外，19世纪有两个发现如此重要，以至于自此艺术家再也不能画，因为他们曾做过：摄影和配方色法律由Chevreul。