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印象派的起源和影响-具有共同方法的互补群体(下)

来源:网络 时间:2021-07-02 15:48:00 浏览次数:

        就特纳的风景艺术而言,主体只是光反射的基础,没有什么比他的一些质量更好的了,这些质量本身没有密度,并且在不断变化,如云、烟、蒸汽或薄雾,被光穿透而不受惩罚,光只是像彩虹一样以微小的颗粒沉淀。另请参阅:18 世纪/ 19 世纪的英国山水画。


        德拉克洛瓦深入研究了过去的大师,尤其是威尼斯人,他能感知色彩、互补和对比的划分规律。Signac 将在他的工作中取得成功,将他的名字作为本世纪所有研究的起源。Corot是 plein-air 绘画的使徒,他仍然忠实于他所画的风景,但使它更和谐、更柔和,并为它注入了更多的光线。


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        库尔贝深受青年时期自然环境的影响,总是在孜孜不倦地构图故乡汝拉的古树和白垩崖时回忆起来。(另请参见 1855-65 年在佛罗伦萨活跃的准印象派意大利绘画团体Macchiaioli)。


        但真正的先驱者印象派画家有:杜米埃 (1808年至1879年)和海和水的画家,布丹(1824年至1898年)和Jongkind (1819-1891)。他们还通过普通空气绘画生活并在他们的一生中实践它。虽然他们有能力,但他们以非常明确的方式鼓励和帮助他们的年轻同事:布丹和琼金德与克劳德莫奈,迪亚兹与雷诺阿。


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        有时他们画的作品非常准确地预示着他们的继任者。但尽管有这些相似之处,但在更温和的层面上,他们仍然是自己主题和方法的囚徒,被一种字面的、有时极其复杂的描述所包围(卢梭),总是被他们的材料严格束缚并受现实的限制。


        还要注意 1860 年代和 1870 年代日本主义(特别是北斋 和年轻的广重艺术家的浮世绘木版画)对莫奈、德加、玛丽·卡萨特等印象派画家的影响。另外,19世纪有两个发现如此重要,以至于自此艺术家再也不能画,因为他们曾做过:摄影和配方色法律由Chevreul。


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