艺术家们心甘情愿地在卢浮宫工作，研究艺术绘画的例子。Manet、Fantin-Latour 和Whistler 在这些房间或在 Quai des Orfevres 开设的免费工作室见面，在那里他们可以找到模型而无需提交修正。Fantin-Latour 来自 Lecoq de Boisbaudran 的工作室，该工作室鼓励学生锻炼他们的视觉记忆，并在现实生活中寻找运动模型。

        1857 年，马奈访问德拉克洛瓦，请求允许在国家博物馆复制《地狱中的但丁和维吉尔》。但他特别受到威尼斯人的启发。“一点一点地，”安东宁·普鲁斯特 (Antonin Proust) 指出，“他会抑制半色调。从阴影到明亮的直接过渡是他不断追求的。在提香身上，明亮的阴影使他兴奋不已。” 他的副本已经是移调，他将自己用于定义结构，而不会在无用的细微差别上徘徊。

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        然而，新奇的迹象，解毒剂，成倍增加。1856 年雕刻师布拉克蒙德获得了北斋的日本浮世绘木版画 (1760-1849) 并很快在 rue de Rivoli 开设了一家精品店，出售来自远东的物品，在那里可以了解中国和日本艺术之间的差异。1857 年，惠斯勒前往曼彻斯特，在那里展出了14 位真正的或被认为是真实的委拉斯开兹。

        卢浮宫并没有很好地展示这位画家的作品；马奈已经复制了一篇归因于他的作品。不久之后，由歌手和舞者组成的西班牙芭蕾舞团抵达巴黎，他从他们身上找到了活生生的灵感。在一次去荷兰的旅行中，他复制了伦勃朗。

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        1859 年，所有年轻的艺术画家都向巴黎沙龙提交了他们的作品（每两年举行一次）。尽管德拉克洛瓦的支持，马奈的画作《喝苦艾酒的人》被拒绝。Fantin-Latour 和 Whistler，甚至是像小米这样公认的画家，也没有比这更幸运了。在柯罗之后，只有毕沙罗被接受。陪审团显然不公正，以至于对年轻人好感的画家弗朗索瓦·邦万决定在自己的工作室展出一些被拒绝的画作。库尔贝参观了工作室，对惠斯勒和方丹-拉图尔的作品印象深刻，他邀请他们来看他。