1903 年，阿曼德·塞甘 (Armand Seguin) 建议，布列塔尼 (Breton) 风景的鲜明彩色田野图案有助于简化高更 (Gauguin) 和伯纳德 (Bernard) 所实现的图像。几十年来，布列塔尼因其多变的风景、独特的服饰以及可归类为“如画”的传统生活和宗教模式而吸引了艺术家和作家。早在 1795 年，雅克·坎布里 (Jacques Cambry) 就注意到这种对布列塔尼的解释首先被夏多布里昂 (Chateaubriand) 和巴尔扎克 (Balzac) 等作家捕捉到。

        然而，从 1840 年左右开始，画家们也开始访问布列塔尼。由 Adolphe Leleux 领导，他的第一幅布列塔尼风俗画 在 1838 年的沙龙上展出，随后是 Dureau、Luminals 和 Penguilly l'Haridon 等艺术家，对该地区的热情在 1860 年代导致在 Pont-Aven、Douarnenez、Cancale、Concarneau 和，稍后，在卡马雷特。

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        爱尔兰艺术家也是布列塔尼的常客。然而，他们的重点是现实主义，带有印象派色彩，如斯坦霍普福布斯（1857-1947）的布列塔尼街头（1881 ），沃尔特奥斯本（1859-1903）的苹果聚会（1883 ），旧修道院门，约瑟夫·马拉奇·卡瓦纳（Joseph Malachy Kavanagh，1856-1918年）的《迪南》（Dinan，1883 年）。另一位经常光顾布列塔尼的重要后印象派爱尔兰画家是亲法的罗德里克·奥康纳（Roderic O'Conor，1860-1940 年）。

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        到 1880 年，通讯的改善确保了旅游业的快速增长以及迪南、圣马洛和最近建立的专门建造的 La Baule 浴场的发展。这些新公众的需求导致了诸如布莱克本的《布列塔尼民俗 - 布列塔尼艺术之旅》（1880 年）等指南书的大量 涌现、纪念品工艺品行业的建立以及记录当地美景和特色的图片的风潮。布列塔尼事件，如摔跤比赛、圣约翰节的篝火晚会和赦免。

        布列塔尼还有其他优势可以为艺术家提供。生活成本很低，正如高更在 1885 年 8 月给妻子的一封信中提到的那样：“在布列塔尼，人们的生活最便宜。” 此外，模型显然很容易获得和适应。1880 年，布莱克本报告说，农民，尤其是妇女，非常愿意花很少的钱当模特。