尽管 1890 年代得到巩固，但这十年不应被视为消极的十年，它徘徊在看似更加辉煌、创新的 1880 年代的阴影中。相反，这是一个修改和维持前十年成就的时期，为二十世纪提供遗产。实际上，它为1900 年代的新现代艺术铺平了道路。

        Moreau、Besnard、La Touche 和 Nabis 以及新印象派所追求的对色彩的兴趣，以及 Nabis 对外部自然扭曲的持续调查，为Henri Matisse的野兽派（1869 年）奠定了基础-1954) 和Andre Derain (1880-1954)，这反过来影响了苏格兰色彩学家和其他人。

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        对保罗·塞尚（1839-1906 年）的持续崇敬和重新诠释——尤其是他的杰作《大沐浴者》（Les Grandes Baigneuses）（1894-1905 年）——保证了他的作品能够被未来的立体派画家所接受，例如巴勃罗·毕加索（1881-1973 年）和乔治·布拉克(1882-1963)。

        有关法国后印象派两位冠军的详细信息，请参见：Roger Fry （1866-1934）和经销商Paul Rosenberg（1881-1959）。

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        莫里斯·丹尼斯 (Maurice Denis) 在 1880 年至 1905 年期间最清楚地意识到创新与整合之间的这种明显模糊性。以伯纳德为范式，他回顾了 1880 年代在他去世前不久的那一代人并得出结论：“我们对印象派进行了反击。没有感觉，没有向自然敞开的窗户。我们这一代人对创造了印象派负有责任。一幅画的想法 [ La Notion ]，其他人一直将其推向抽象，[我们] 一直推回到博物馆。”

        世界上许多最好的艺术博物馆都可以看到后印象派绘画。