因此，澳大利亚的“印象派”得名了——与“拉斐尔前派”或“野兽派”一样不准确和恰当的用词不当。对于澳大利亚的印象有什么共同之处与印象派风景画的克劳德·莫奈（1840-1926），阿尔弗雷德·西斯莱（1839年至1899年）和毕沙罗（1830-1903），与他们的频谱的理论和光与色的振动. （有关更多信息，请参见：印象派绘画的特征1870-1910。）

       法国人仍在为自己的战斗而战，而法国印象派的影响在澳大利亚比另一代人更久了。彩色复制品几乎不存在。澳大利亚还很遥远，许多回到欧洲的艺术家都被吸引到了巴黎这个更活跃的艺术世界，澳大利亚从他们的经历中一无所获。

搞笑逗乐室内屋顶动物悬挂施工厂家于网络摘录上图，若有不妥请联系我们

        杰罗姆的格言，由汤姆·罗伯茨（Tom Roberts）从一些在西班牙随便认识的学生那里得到的二手书，实际上是澳大利亚印象派的基础，是引发澳大利亚第一派绘画的火石。尽管罗伯茨和他的团队使用了一种典型的松散笔触风格，这使他们的照片具有“印象派”的外观，但他们过于依赖自然主义 和更现实的巴比松山水画派，而无法拥抱成熟的法国印象派。有趣的是，他们的作品更接近荷兰海牙绘画学院，而不是莫奈或雷诺阿。

        注意：有关印象派绘画如何导致抽象艺术的解释，请参见：现实主义到印象派（1830-1900）。

搞笑逗乐室内屋顶动物悬挂施工厂家于网络摘录上图，若有不妥请联系我们

        自从一百年前殖民地建立以来，这些海岸上当然有画家被冲刷过——囚犯、官员、士兵、探险家，以及出于某种原因，偶尔还有职业艺术家。他们以警觉、临床观察，或者充其量是游客的身份进行绘画，甚至是定居在这里的最有才华的人——约翰·格洛弗、康拉德·马滕斯和路易斯·布维洛——渴望欧洲更有序的乡村，他们的作品仍然真实传统上接受的景观组织，已知的树形，以及阴沉、保守的调色板。

        到 1880 年代，羁绊被彻底抛开，年轻而充满活力的民族因忍耐而变得坚强，他们很快意识到自己、自己的权力、权利和故土。民族主义情绪高涨，作家们一如既往地敏锐地倾听着。