分裂主义不可能仅从 Ranzoni 和 Fontanesi 演变而来——他们的作品中没有“科学的”色彩并置——无论如何，格鲁比西早些时候曾说过，巴黎的新印象派在没有人的情况下应用了鲁德的色彩理论。但对意大利的主题感兴趣。

        普雷维亚蒂还表示，他们的“起点”是“对我们所生活的艺术时刻的了解，主要是由发光主义者在法国开始的运动”（在比利时和意大利，印象派画家的常用术语）。

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        然而，分裂主义者的着作和私人信件中几乎没有提到新印象派，几乎没有提到具体的绘画。人们要么相信民族主义的“沉默阴谋”，要么得出结论说他们对法国的先例知之甚少。尽管反法情绪在 1890 年代很强烈，尤其是在克里斯皮政府（该政府对促进两国之间的前卫艺术运动几乎没有帮助）的统治下，但后一种观点得到了文学资料和视觉证据的证实的画作。

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        除了佩利扎的《日光浴》, 分裂主义绘画与新印象派绘画没有任何关系，因为他们熟悉相同的光学文本可能会产生这种关系。与对法国新印象派绘画有直接经验的比利时新印象派进行比较是有启发性的。此外，印象派的基本知识是理解新印象派艺术的先决条件，而在分裂主义的形成年代，这在意大利几乎完全没有。