尽管这些新颜料大大增强了 19 世纪艺术家的调色板，但它仍然具有许多问题颜料，这些颜料一直持续到该时期结束。这些较弱产品的生存是由于多种因素的综合作用，尽管无知是主要因素。

        首先，自从传统的艺术家工作室系统崩溃——强调手工着色剂和颜料表现的详细知识——艺术家对色彩的理解逐渐下降。其次，关于某些金属和金属化合物的化学属性（尤其是毒性）的专业知识和大众知识仍然相对较少。

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        在 19 世纪调色板上的问题颜料中，有以下几种：

        翡翠绿

        据说这两个最喜欢的色调塞尚和梵高，该颜料不同于所有其他铜果岭光彩。不幸的是，它剧毒，甚至可能对这两位艺术家的健康做出了贡献。

        埃及棕

        令人难以置信的是，这种颜料是由进口到英国的埃及木乃伊磨碎制成的——这一过程直到本世纪末才终止。

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        沥青

        这种颜料是一种沥青在油或松节油中的溶液，已被古代大师（例如伦勃朗）成功用作保护涂层。在 18 世纪和 19 世纪，许多艺术家为了让他们的画布具有“老大师的外观”而复兴它。无论有关画家是否没有对颜料进行必要的护理，它都会导致经常变黑和开裂。

        印度黄

        这种深而明亮的黄色颜料是由以芒果叶为食的牛的尿液制成的，这是一种无营养且残忍的过程，直到 1908 年被禁止后才终止。