浪漫的雕塑艺术家们探索了学术正统的各种替代品，但在 19 世纪上半叶，巴洛克风格仍然不可接受，仍然被视为一种轻率和庸俗的风格。在第二帝国的本世纪下半叶，人们越来越怀念 18 世纪宫廷风格的轻松自在，让-巴蒂斯特·卡尔波（Jean-Baptiste Carpeaux，1827-75 年）的作品在持续不妥协的情况下获得青睐的沙龙。

        在 Carpeaux 的雕塑中，反应和处理的新鲜感与酒神的感觉结合在一起，这种感觉在 17 世纪的绘画中最接近先例。Carpeaux 开始是Rude的学生 1853 年，他前往罗马，在那里逗留了数年。1860年，他在那里完成了一组乌戈利诺和他的孩子们，在罗马受到高度赞扬，但在巴黎学院受到冷遇。

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        它是十九世纪折衷主义的最完整表达。这个取自但丁的主题在 18 世纪后期的英国浪漫主义艺术画家中很受欢迎，但被后来的艺术家认为过于悲惨。Carpeaux 对主题的处理是自然主义的，但成分和表面处理显示出广泛的影响。

        构图立即让人想起拉奥孔，但强烈的内心痛苦感让人想起高文艺复兴时期。米开朗基罗的传统， 期待罗丹。从某种意义上说，它表现出伟大的学识和无可挑剔的技术，这是一种毫不掩饰的学术性，但卡尔波并没有再次尝试其高度的严肃性。

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        他返回巴黎后，他的造型艺术不再追求崇高，但探索的明暗和节奏运动的可能性，在他的杰作，高潮 拉探戈的1868-9，对于歌剧的门面。由于拿破仑二世及其家人的青睐，Carpeaux 能够避开学术界的反对，但这并没有保护他免受虐待， La Danse成为了名人在其公共位置。

        对于当时的罗丹和他的同学来说，它的新鲜方法是一种启示，但它的批评者将其视为试图为色情创造一座纪念碑。它将以前与 Clodion 和 Marin 的小兵马俑联系在一起的自由处理带入了公共作品，并否定了粗鲁的马赛曲中的爱国和公民内容。