艾米·朱尔斯·达卢(Jules Dalou，1838-1902) 也受到 Carpeaux 的影响（他被称为“un Carpeaux gras”），但他最好的作品更加沉思和严肃。达卢缺乏卡尔波的视野和对分组的指挥，但他的现实主义他对工人的研究，在米勒绘画中强烈的社会主义精神下进行，也有一些德加私人研究的亲切感。

        像梵高一样，他从对英国维多利亚时代艺术家的研究中吸收了他对工人阶级主题的兴趣，但他无法将这种现实主义与他对纪念碑的渴望以及他在国家广场的《共和国胜利》（1899 年）相协调在巴黎，除了它的部分之外，没什么令人印象深刻的。

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        他的纪念碑工作计划，以展示所有人类活动和工作，只不过是准备研究。它被设想为一座巨大的塔楼，为罗丹于 1894 年开始工作的更加失败的纪念碑提供了先例。

        人们还应该不要忘记：

        （1）从阿尔萨斯进取，创新的雕塑家-奥古斯特·巴托尔迪（1834年至1904年） -其世界著名的雕像 被称为的自由女神像会超越他和大多数同时代的; 

        (2) 广受欢迎的美国不朽雕塑家Daniel Chester French。

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        浪漫主义运动对英国雕塑几乎没有影响，在阿尔弗雷德史蒂文斯和他之后的弗雷德里克莱顿的职业生涯之前，维多利亚时代的艺术中没有任何可以与最好的法国产品相提并论的活力。几乎没有提供替代阿尔伯特纪念馆艺术家的枯燥的学术现实主义（见爱尔兰雕塑和约翰亨利福利)，他以牺牲艺术活力为代价获得了致命的技术能力。

        偶尔会制作精美的半身像，但机械复制和放大的微妙效果削弱了艺术个性的表达，而易于铸造和加工的人造石的发展。例如科德石，意味着即使是大型石雕也可以作为商品进行批量生产。