在战后的法国，“命令的召唤”——当时颇有影响力的作家让·科克多使用的共鸣短语——采用了许多独特的形式，并将法国传统作为理想模式的理念。新一代是许多批评家的信条，从先进的到保守的。毕加索和布拉克 （1882-1963）是适应新古典主义意象的人之一，而毕加索也以各种传统的“自然主义”风格进行创作。

        他最好的古典复兴主义作品包括：两个裸体（1906年，纽约现代艺术博物馆）；沙滩上奔跑的两个女人 （赛跑）（1922 年，巴黎毕加索博物馆）；大沐浴者（1921 年，巴黎橘园博物馆）；和坐着的女人（毕加索）（1920，巴黎毕加索博物馆）。

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        胡安·格里斯（Juan Gris，1887-1927 年）在战争中期回归人物题材并免费抄录了古老的大师画作，并在 1920 年代初期创作了他的平面合成立体主义让位于越来越多的体积和描述方式。马蒂斯 1917 年在尼斯定居后的作品变得比多年来更加自然，他以前对立体主义感兴趣的所有明显迹象都消失了。

        劳伦斯的雕塑逐渐变得不那么几何了，并在 1920 年代后期接近了马约尔的雕塑。马约尔本人在 1920 年代中期声名鹊起，制作了一系列真人大小的古典雕像，而埃米尔·安托万·布尔代尔（1861-1929）和查尔斯·德斯皮奥（1874-1946）则因其适应能力而受到钦佩希腊罗马和文艺复兴时期的原型达到他们自己的表现目的。安德烈·德兰（1880-1954）与过去的艺术保持着不断的对话，被广泛认为 是那个时期最伟大的现代艺术家之一。

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        费尔南德·莱格 ( Fernand Leger，1881-1955 年) 不再将他的人物碎片化，而是暗指过去的伟大画作，将自己的作品放在传统主题上，并且经常在大型沙龙规模上工作。例如，参见：机械师（1920 年，加拿大国家美术馆）；三个女人（Le Grand Dejeuner）（1921 年，纽约现代艺术博物馆）；红色背景下的裸体（1923，巴塞尔艺术博物馆）；和两姐妹（1935 年，柏林新国家美术馆）。

        纯粹主义画家虽然采用激进的抽象风格，但根据源自古代和文艺复兴时期的美学和哲学原则，着手编纂和整理战前立体主义。将绘画作为一门重要学科，在专着和展览中给予特殊地位，是那个时代的典型。