安格尔对 1900 后一代的巨大价值在于，他表明，如果将古典传统视为对创新的刺激，而不是作为一本模式书，它仍然具有意义和生命力。但是，如果他的画作是孤立地体验的，可能会产生较小的影响。事实上，他们不是。

        他们在塞尚、雷诺阿、修拉、高更和卢梭的艺术作品中被看到，他的创新与他们的创新之间的联系被抛诸脑后。对于几年后写作的阿波利奈尔来说，安格尔的风格是立体主义的来源。他的怪癖将注意力集中在古典主义的基本性质的整个问题上。在这里，无论是前卫派内部还是外部，都有广泛的共识。

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        人们一致认为，古典艺术主要关注内容和形式的理想，是概念性的 而不是感性的，是沉思的而不是轶事。受合理确定的规则支配，这些规则依赖于和谐的比例和精确的测量系统，其最终目标是“普遍”和“永恒”之美，通过清晰、经济和客观的风格实现。它平静而平静，它的效果应该是高贵的，因为目的是将观众从此时此地的变幻莫测和琐碎中转移到更高、更纯和更完美的现实的沉思中。

        在 1905 年秋季沙龙之后的几年里，法国前卫艺术的古典主义得到了巩固。在《地中海》取得成功后，马约尔在战前创作了源源不断的不朽作品。布尔代尔与罗丹表现主义风格的决裂属于同一时期。

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        在 1904-5 年，毕加索预计 d'Ors 拒绝现代主义，放弃了蓝色时期的象征主义方式，并在一年内以一种古老的古典风格工作，最终在 1906 年秋季完成了一系列伟大的绘画和素描在他从加泰罗尼亚旅行回来后（两个裸体，1906 年，纽约现代艺术博物馆）。到 1907-8 年，马蒂斯和德兰已经摆脱了野兽派典型的自发、个人主义、“狂野”的方式，转而采用更综合、克制和体积的方法，这要归功于塞尚和老大师。

        马蒂斯想到了像海龟沐浴者这样的作品[见上]本质上是古典的，这从他 1908 年 12 月出版的“注释平衡、纯洁和宁静的艺术，没有令人沮丧的主题，一种可以对心灵产生舒缓影响的艺术，就像一把好的扶手椅，可以缓解身体疲劳。” 

        他的艺术发展的高潮是在 1916 年与河边的沐浴者（1916 年，芝加哥艺术学院）一起达到的，这幅画与塞尚的不朽系列沐浴团体相媲美，被称为大沐浴者（Les Grandes Baigneuses） （1894-1906）在伦敦国家美术馆、费城艺术博物馆和宾夕法尼亚州巴恩斯基金会。