自然，马蒂斯和他的朋友们并不是在真空中工作。首先，他们欠莫奈的印象派艺术相当大的债务，莫奈的非自然主义配色方案在 1870 年代中期引起了这样的丑闻。如果没有印象派画家的探路工作，野兽派是否会以这种方式发生是值得怀疑的。

        象征主义也是一个促成因素。许多野兽派画家曾在伟大的象征主义老师古斯塔夫·莫罗（Gustave Moreau，1826-1898 年）的指导下在巴黎美术学院学习，他的独创性已经激怒了他们的艺术自满情绪。

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       新印象派是另一种影响，除了野兽派画家发现它过于克制，并用更大胆、更原始的表达形式取代了它的和谐。因此，虚线图案被自由应用的纯色粗大笔触所取代，构图相对简单，有时是抽象的。

        保罗·高更的（1848至1903年）的工作-在很大程度上仍然默默无闻-是另一个重要的影响，尤其是对于风格相关纯色的平坦区域综合主义，这是他在开发蓬艾文学校期间， 1880 年代后期，并在 1890 年代在他的南海艺术中进一步发展。高更在 1906 年秋季沙龙上的开创性回顾展 对野兽派表现主义的发展产生了巨大影响。

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       野兽派还借鉴了高更的原始主义，以及非洲雕塑和海洋艺术：马蒂斯、德兰和弗拉明克是最早收集非洲小雕像和面具的画家。文森特·梵高（1853-90 年）是另一种影响，尤其是对莫里斯·德·弗拉明克（Maurice de Vlaminck）。

       荷兰人对纯色的使用，与自发的粗犷笔法相结合，很快就进入了野兽派的实践：一个例子是马蒂斯的开创性画作《戴帽子的女人》（1905），以其疯狂的笔触和充满活力、不自然的色彩而闻名。

        注意：要了解像野兽派这样的非自然主义绘画如何为抽象艺术打开大门，请参阅：现实主义到印象派（1830-1900）。