每个人都承认这五个“少女”是艺术史上最不可爱的女性之一，没有人假装Les Demoiselles d'Avignon（1907 年，纽约现代艺术博物馆）在各方面都取得了无可挑剔的成功，但另一方面没有 20 世纪绘画的学生 否认其作为地标的地位。

        这是一幅不和谐的画面，不仅表现在它以一种可能会令塞尚感到震惊的暴力形式破裂、断裂和错位的方式上，而且还表现在其自身部分的不和谐中。在左边，站立的人物在形式上是神圣的，以埃及雕塑的标准姿态构成。但当到达画面右侧时，这种形式已经让位于锯齿状、摇摆不定、撞击式的线条，非洲面具在怪诞的面孔上全力冲击。

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        事实上，1907 年对毕加索来说异常刺激。他正处于非洲或黑人时期（1906-7 年）的中期，在此期间他正在吸收 非洲部落艺术的美学——正如我们刚刚看到的那样，这一过程在Les Demoiselles d'Avignon以及像头（1907 年，巴恩斯基金会）、一个女人的半身像（1907 年，纽约现代艺术博物馆）和裸体（半身像）（1907 年，圣彼得堡冬宫）。

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        他当时的“非洲”艺术画作的其他生动例子包括：带扇子的女人（1907 年，圣彼得堡冬宫）和面纱之舞（带帷幔的裸体）（1907 年，圣彼得堡冬宫）。1908 年，他继续采用原始主义风格的Les Demoiselles，创作了许多具有精美造型、棱角分明的民族风格的作品。

        它们包括：坐着的女人（1908 年，冬宫，圣彼得堡）、树妖（1908 年，冬宫，圣彼得堡）和农妇（全长）（1908 年，冬宫，圣彼得堡）。只有在他 1908 年中后期的作品中，如《友谊》（1908 年，莫斯科普希金博物馆）和三个女人（1908 年，普希金博物馆），塞尚的影响才开始显现。