未来主义运动非常有抱负，尽管它的想法既不是原创也不是革命性的。总的来说， 与未来主义运动相关的20 世纪画家崇尚科学进步，颂扬速度、技术、汽车、飞机和工业成就。为了战胜自然，既定的传统被搁置一旁。然而，当谈到建立一种新的未来主义美学，一种表达他们关切的视觉习惯时，马里内蒂和其他艺术家更加犹豫。

        首先，他们借用了新印象派的方法（对分裂主义的一般参考），其中的形式被分解成能够描绘闪光或高速运动模糊的点和条纹 - 参见《城市崛起》（1910 年） -11，纽约现代艺术博物馆）由 Boccioni 创作，而《离开剧院》 （1910-11）由 Carlo Carra 创作。

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        两位画家都受到意大利分裂主义和维托雷·格鲁比西·德龙（Vittore Grubicy De Dragon）（1851-1920）的影响。随后，Carra 和 Boccioni 在巴黎拜访了 Severini 和 Marinetti（为了更好地感受前卫），在那里他们受到了分析立体主义，之后他们采用了立体派的方法（碎片形式，多视点，强大的对角线） - 参见Gino Severini的 Bal Tabarin 动态象形文字（1912 年，纽约现代艺术博物馆），以及他的杰作 Pan-Pan 在莫尼科（1911-12，原件丢失，复制于巴黎蓬皮杜中心）。

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        通常，立体主义技术会与城市和政治主题相结合，通常是大规模的 - 参见Carlo Carra的无政府主义者加利葬礼（1910-11，纽约现代艺术博物馆）。尽管一些未来主义作品相对静止，例如 Carra 的Woman with Absinthe (1911) 和MatterBoccioni (1912) 的作品中，速度现象是一个不变的未来主义主题 - 参见Giacomo Balla 的《拴着狗链的狗的活力》（1912 年，美国布法罗 Allbright-Knox 画廊）。

        然而，巴拉最终转向抽象艺术，创作的作品没有明显提及所表达的想法——参见他的《汽车已经过去》（1913 年，伦敦泰特美术馆）。对于这种几何抽象，请参见具体艺术。