在慕尼黑，在巴黎的伯恩海姆-朱恩画廊展出，期间他们吸引了评论家纪尧姆·阿波利奈尔(1880-1918)和路易斯·沃克斯塞勒斯的注意，在纽约1913年和1914年的展览引起了轩然大波和争议。

        但是，尽管同步主义引起了公众的反感，但就其对美国艺术家的影响而言，它仍是最有影响力的现代艺术运动之一，尤其是在1913年欧洲现代主义进入美国的时候，同步主义出现在了具有开创性意义的纽约军械库展览(Armory Show)上。

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        托马斯·哈特·本顿(1889-1975，参见美国场景绘画和区域主义)，帕特里克·亨利·布鲁斯(1880-1937)和象征主义者亚瑟·b·戴维斯(1862-1928)在他们的职业生涯中都被称为同步者。1916年，斯坦顿的兄弟威拉德·亨廷顿·赖特在纽约组织了一场现代美国画家论坛展览，许多同步者都参加了这次展览。

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        到第一次世界大战结束时，同步主义几乎完全消失了，许多从业者回到了具象艺术。战争引起的对欧洲的幻灭，导致了对欧洲先锋派艺术的排斥，同时对那些看起来更“美国”的作品的兴趣重新兴起，比如社会现实主义。然而，在1953年拉塞尔去世后，麦克唐纳-赖特最终又回到了同步绘画的领域。