第一组 - 包括 Naum Neemia Pevsner ( Naum Gabo ) (1890-1977) 和 Antoine Pevsner (1886-1962)兄弟- 更喜欢根据 Pevsners坚持“纯艺术”（即具体艺术）现实宣言，而第二组 - 包括塔特林、罗琴科（1891-1956）、他的妻子瓦尔瓦拉·斯捷潘诺娃（1894-1958）、柳博夫·波波娃（1889-1924）、埃尔·利西茨基（1890-1941）和阿列克谢·甘（188 年 - 1942 ） - 认为传统美术已死，并选择支持功利和宣传工作（Agitprop）。

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        后者占上风，被称为“建构主义者”或“艺术家工程师”。1922 年，该运动的理论家阿列克谢·甘 (Alexei Gan) 发表了一份建构主义宣言。他们的胜利立即受到有影响力的德国左翼艺术家的欢迎，苏维埃-德国艺术杂志《veshch - gegenstanding - objet》传播了“建筑艺术”的理念，1922年在柏林举行的Russische Ausstellung展览上展出的构成主义作品也是如此。与此同时，INKHUK引入了艺术评论家约瑟夫·布里克(Osip Brik, 1885-1945)提出的生产主义理论，该理论禁止画架艺术，迫使画家和雕塑家转向工业设计工作。

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        许多艺术家不准备放弃美术，离开俄罗斯前往西方。例如，纳姆·加博在德国、法国、英国和美国生活，而他的兄弟则在巴黎度过了余生。加博后来发表了他的《国际建构艺术概览》(1937)。那些留下来的人的创造力被严格控制。

        到20世纪20年代末，随着斯大林增加工业生产的努力，一场新的现代艺术运动开始形成，称为社会主义现实主义，旨在提高工作和英勇的苏联工人的价值。为了吸引大众，社会主义现实主义的意象完全是自然主义的。与此同时，抽象艺术，像所有前卫风格一样，被谴责为颠覆性的。