蒙德里安在他的长篇论文《绘画艺术中的新可塑性》（De Nieuwe Beelding in de Schilderkunst）中推出了他的新艺术，该论文在 De Stijl 杂志（1917-18 年）上分十二期出版。此后，所有签署该运动宣言的 De Stijl 运动成员都致力于新塑性主义理论。然而，教条主义的蒙德里安和该组织的其他成员之间很快就出现了紧张局势，包括范杜斯堡。

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        从 1921 年起，后者开始反对蒙德里安的绝对主义，大约在 1924 年，他推出了他自己的淡化形式的新塑性主义，称为基本主义。这放弃了对严格水平线和垂直线的坚持，引入了对角线和锐角以及斜线。然而，范杜斯堡的异端立场极大地激怒了蒙德里安，蒙德里安在 1924 年后不再对德斯蒂尔做出贡献，最终完全离开了该组织。

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        蒙德里安在 1920 年代和 30 年代继续发展他的新艺术习语。例如，他开始将线条画到画布的边缘，并且他还开始用更多的白色区域代替彩色形式。这些倾向在他20 年代中期的“菱形”作品中尤为明显。这些是倾斜 45 度的规则方形画布，使它们具有菱形形状。

        渐渐地，线条开始取代形式：例如，在 1930 年代，他开始使用更细的线条，并开始引入更多的双线——他认为这种策略赋予了他的作品更大的活力。