在抽象超现实主义的创作实践者中，多产、多才多艺、和蔼可亲，而且通常也是最乐观的，是西班牙画家和雕塑家琼·米罗，尽管他本人一直否认他的作品是抽象的。在他眼中，他的每一个奇形怪状都代表着一个真实的对象。与毕加索和达利一样，他是二十世纪初抵达巴黎的杰出西班牙新艺术家之一，但与毕加索不同的是，他经常从巴黎的动荡中回到他的祖国。

        第一次世界大战结束时，他以一丝不苟的现实主义艺术风格工作，从这种风格中，他成熟的风格的发展几乎是在1924年左右突然出现的，就像一只破茧的蝴蝶，主要是由于他的超现实主义接触。

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        如果像一些艺术评论家所说的那样，他的艺术作品中有任何险恶的色彩，尤其是在西班牙内战（1936-39 年）期间和之后，那么他的画布上闪耀的孩子般的欢乐远远超过了这些色彩。

        他的抽象图像通常是生物形态的，类似于阿尔普的那些，他的幻想往往接近于保罗·克利。未知但令人信服地描绘的有机体成形，以清晰的轮廓和鲜明的颜色定义 - 主要的红色，黑色和白色占主导地位，如“Harlequin's Carnival”（1924）所示。与此略有不同的是，米罗的半抽象绘画意象以他的著名作品“对着月亮的狗吠”（1926 年）为例。

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        米罗声称他的想法源于“一种幻觉状态，由某种震惊或其他，客观或主观引起，对此我完全不负责任”。无论来源如何，他最初的构想都被一种无误的设计感、空间感和间隔感编排成一种奇怪的形式和谐。在二战期间的西班牙，后来到雕塑，尤其是陶瓷。

        之后，他被不朽的艺术作品和巨大的壁画所吸引，例如辛辛那提的希尔顿露台酒店和巴黎联合国教科文组织大楼的陶瓷墙（1958 年）。作为一个不断创新的人，他愿意研究任何媒介的可能性，经常与专业工匠合作，在他漫长的职业生涯中，他的远见卓识从未懈怠。