尽管未来主义 应该归功于将运动概念引入艺术，但实际的“动力学”一词首先由 Antoine Pevsner (1884-1962) 和Naum Gabo (1890-1977) 兄弟在他们的现实主义宣言中应用于视觉艺术（ 1920），它宣布了建构主义的理想。加博最早的作品之一，动能雕塑（驻波）（1919-20 年，伦敦泰特美术馆）是一种电力驱动的金属丝带，它从一侧快速摆动到另一侧，创造出固体物质的错觉，从而模拟空间对体积的替代。

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        亚历山大·罗德琴科 (Alexander Rodchenko) （1891-1956）加入了他的行列，他不再绘画，而是艺术创作了一系列悬挂的几何形状的胶合板物体，例如悬挂式建筑 No 12（1919 年，乔治·科斯塔基斯收藏）。

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        这些艺术作品展示了质量如何融入运动和光线的微妙影响。与此同时，在德国包豪斯设计学院 ，匈牙利设计师Laszlo Moholy-Nagy正在制作他的Light-Space-Modulator（1922-30 年，哈佛大学布希-赖辛格博物馆）和其他涉及机械运动的作品，以及在纽约（1920 年），马塞尔·杜尚（1887-1968 年） - 已经创造了像 自行车轮（1913 年，乔治蓬皮杜中心）这样的原始原型) - 还与Man Ray合作，用他的 Rotative Plaques（Rotary Glass Plate 和 Rotary Demisphere）研究运动。