鉴于（根据雷斯塔尼）美术绘画正在消亡的事实，新现实主义的主要关注点是如何应对新消费社会中艺术角色的变化。他们的方法是通过专注于新类型的艺术来挑战传统的艺术形式和材料，例如 组合、概念主义、拼贴 和实验海报艺术。然而，没有统一的“新现实主义风格”：事实上，克莱因和雷斯塔尼之间仍在争论这场运动是否是达达主义的发展，20 年代的反艺术运动，或者完全新鲜的东西。

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        因为这群人将自己视为某种混合体：一方面，他们与达达及其后来的后代新达达的行为艺术和施威特风格的垃圾艺术以及当代动态艺术有关；另一方面，他们认为自己正在打造一种全新的多媒体后现代主义艺术，能够反映法国流行文化的转型。

        该小组将世界视为他们可以参与其中并将其融入他们的艺术的源泉，作为将生活和艺术更紧密地结合在一起的一种方式。更抒情地说，他们的目标是“对城市、工业和广告现实进行诗意循环”。他们更喜欢“现实”而不是抽象，但他们对具象艺术持谨慎态度，他们认为这是小资产阶级或社会主义现实主义。

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        因此，他们专注于发现的物体反映和表达他们时代的现实。新现实主义者开创了“去拼贴”技术——拆解图像——而不是“拼贴”构建图像。因此，不是通过添加其他图像的片段来逐渐构建图片，而是通过切割或以其他方式移除原始图像的片段来拆除它。矛盾的是，效果往往是一样的！Nouveau Realistes充分利用拼贴和组合技术，自由借鉴Kurt Schwitters (1887-1948)的Merzbau艺术 和Marcel Duchamp (1887-1968)的现成品。

        此外，该团体最著名的成员 Yves Klein 继续尝试各种概念艺术和不同类型的绘画。