战后抽象雕塑（c.1945-65）

        尽管有各种抽象艺术家和团体的努力，但在两次世界大战期间（1920-40年），比喻艺术仍然占主导地位。但是，第二次世界大战对美术的影响是深远的，这不仅是因为在大屠杀和大量战争死难者之后，人们头脑中留下的很少有非暴力或有任何意义的强大影像。摄影和电影录像带也开始吸引了公众的想象力，从而减少了手工制作具象图片的空间。结果，抽象至少在绘画中突然兴起。美国抽象表现主义 引领潮流，与Art Informel并驾齐驱和欧洲的Tachisme。

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        新达达抽象雕塑：组合

        相反，抽象雕塑遵循的路线略有不同。它不再关注非象征性的主题，而是专注于材料，因此出现了组合艺术 -一种由日常物品制成的三维视觉艺术形式，据说是由艺术家“发现”的（对象杂物）。组合在1950年代和1960年代在美国很受欢迎，这种组合有效地弥合了拼贴画 和雕塑之间的鸿沟，而其使用非艺术材料（新达达艺术的特色）则有望在波普艺术中使用大量生产的物品。路易丝·内弗尔森（Louise Nevelson）（1899-1988）的作品体现了组合雕塑，例如镜像1（1969年，休斯顿美术博物馆），以及让·杜布菲（Jean Dubuffet，1901-85年）和他的《站立的野兽纪念碑》（1960年，芝加哥詹姆斯·汤普森中心，芝加哥）。1961年在纽约现代艺术博物馆举办的重要展览“ 组合艺术 ”极大地推动了这一成语。

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        新达达主义风格的“ 垃圾艺术 ”的其他例子还包括戴维·史密斯 （1906-1965年）的哈德逊河景观（1951年，惠特尼美国艺术博物馆）和澳大利亚 （1951年，纽约现代艺术博物馆）；耶稣拉斐尔·索托（1923年生），《无题（木头，金属碎片，钉子）》（1960年，纽约现代艺术博物馆）; 以及罗伯特·劳森伯格 （Robert Rauschenberg）（1925-2008）的某些“组合” ，例如“ First Landing Jump”（由以下材料制成：绘画，布料，金属，皮革，电器，电缆，油漆，木板）（1961年，纽约现代艺术博物馆）。《无题（工业毛毡）》（1967年，汉堡，美术馆），作者： 罗伯特·莫里斯（Robert Morris，生于1931年）是雕塑中使用非常规材料的又一个例子，丹尼尔（Dan）的极简纪念碑弗拉基米尔·塔特林（霓虹灯管）（1975年，现代艺术博物馆，乔治·蓬皮杜艺术中心）黄素（1933-96）。

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        达达还崇高废话艺术，还有什么比自毁雕塑更荒诞的？毫无疑问，这是无尽自我毁灭雕塑大师让·廷格利（Jean Tinguely，1925-91）作品背后哲学的重要元素，他的杰作通常被认为是《向纽约致敬》 （1960年，现代艺术博物馆，纽约）。

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        罗伯特·印第安纳 （Robert Indiana，b.1928年）在他的“爱”雕塑系列中采用了艺术流派一词，是抽象流行雕塑的一个很好的例子。