亚历山德罗·阿尔加迪（1598-1654），是最伟大的巴洛克雕塑家之一，也是唯一与贝尔尼尼（1598-1680）竞争的雕塑家。这是介于贝尔尼尼戏剧性的自然主义和佛兰芒艺术家弗朗索瓦·杜克斯诺（Francois Duquesnoy（1594-1643））内敛的古典主义之间的一种风格，并且是意大利，法国和法兰德斯许多纪念碑的先驱。阿尔加迪（Algardi）主要活跃于罗马，以巴洛克雕塑的三大主要作品而闻名：罗马教皇利奥十一世墓（1634-44），罗马教皇利奥驾驶阿提拉的巨大浮雕（1646-53）-都在罗马的圣彼得大教堂内 -以及博洛尼亚S Paolo 的雕塑群《圣保罗的斩首（1641-47）》。他还因肖像胸像而出名，被认为是有史以来最好的肖像雕塑家之一，也是大理石雕塑大师。

        传

        阿尔加迪（Algardi）出生于博洛尼亚（Bologna），首先在壁画画家安妮巴莱·卡拉奇（Annibale Carracci）创办的博洛尼亚艺术学校中心- 博洛尼亚学院（Accademia degli Incaminati）接受过首次培训，他着重于汲取生命和大胆的绘画艺术。他对雕塑的兴趣但是，他使他成为Giulio Cesare Conventi（1577-1640）的学生和助手。阿尔加迪一定表现出了非同寻常的才能，因为他20岁那年的工作就吸引了曼托瓦公爵费迪南德一世的注意，他给了他许多佣金。在此期间，由于博洛尼亚当地石材很少，阿尔加迪主要在灰泥和兵马俑中工作。此外，他还精通小规模的作品，并被几位金匠和珠宝商雇用，以金，银和象牙制作模型。

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        里奥十一世墓

        阿尔加迪（Algardi）的突破是在1634年，当时枢机主教乌巴尔迪尼（Medici）被任命为1605年才成为蓬蒂夫的教皇利奥十一世（1555-1605）建造葬礼纪念碑。并采用了与贝尼尼在《城市八号陵》（1627-8）中所使用的相似的设计：教皇坐下，他的手稍稍举起祝福，而两个女性雕像则站在他升起的宝座的两侧。但是，阿尔加迪（Algardi）的大理石成分比贝尼尼（Bernini）的大理石成分更不活跃，后者更具活力和戏剧性。

        即便如此，阿尔加迪（Algardi）被授予创建罗马教皇陵墓的荣誉这一事实也表明了他的尊敬，事实上，他的雕塑在巴洛克艺术的发展中非常重要， 因为它是第一个尝试和尝试的主要雕塑。用更经典的习语调和贝尔尼尼的自然主义。尽管帷幕的完整和生动的褶皱显示出对贝尔尼尼的明显欠债，但阿尔加迪还是故意没有利用该墓的巨大可能性。无论如何，尽管其相对微弱，但该作品比贝尼尼的教皇陵墓具有更大的影响力。

        当他从事里奥十一世的葬礼纪念碑时，阿尔加迪执行了第二项主要任务-他 的跪着天使的圣菲利普内里迷魂药雕像（1638年，罗马瓦利切拉的圣玛丽亚）。（请比较贝尔尼尼在1647-52年间对圣特雷莎的戏剧性迷魂药的狂喜。）不久之后，他完成了一个类似的小组，为博洛尼亚的巴纳比父亲教会- 圣保罗的斩首（1641-47）。这位跪着的圣人以屈服于命运的圣贤为特征，the子手准备好了致命一击。

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        这三项基督教艺术作品在阿尔加迪建立了声誉。尽管巴洛克式的人物态度和姿势通常具有活力和透明度，但他的作品得益于某种古典英雄主义，并有效地使他成为罗马反对贝尼尼的反对派领袖。他的当选（1640年）罗马圣卢克艺术学院院长。

罗马教皇列奥教皇大排斥阿提拉

        1644年，无辜X（博洛涅塞之家Panfili宅邸）加入罗马教皇之后，阿尔加迪的处境进一步改善。这给他带来了额外的佣金。首先，罗马圣潘克拉齐奥门外的多利亚·潘菲利别墅（1645-48）的设计。该项目是阿尔加迪和建筑师吉罗拉莫·雷纳尔迪（Girolamo Rainaldi）的共同努力，阿尔加迪及其助手创作了一系列雕塑作品，用于内部，外部立面以及喷泉，雕像和其他园林特色。其次，是Innocent X的青铜肖像半身像（1650年，罗马多里亚-潘菲利美术馆）。第三，巨大的大理石Fuga d'Attila救济圣彼得大教堂，展示教皇利奥十一世抑制阿提拉进军罗马（1646-53）。当时的作品是世界上最大的高浮雕雕塑，雕刻了代表Leo XI和Attila的两个三米高的雕像。

        其他佣金包括来自西班牙的一系列命令，特别是对阿兰胡埃斯宫（海王星之泉）和萨拉曼卡奥古斯丁修道院（蒙特雷伯爵及其妻子的葬礼）的命令。罗马Campo Marzio的Sant'Ignazio di Loyola教堂的正面；以及大量的青铜和陶器肖像半身像，在他的顾客中特别受欢迎。

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        不幸的是，阿尔加迪在他的最后几年变得如此胖，以至于雕刻几乎变得不可能了，这使他越来越依赖助手。在完成他著名的狮子座和阿提拉雕塑后不久，他在罗马去世。

        遗产

        在风格上，阿尔加迪比贝尼尼更接近弗朗索瓦·杜克诺（1597-1643）。尽管在技术上和创作上都无法与后者的表现主义现实相提并论，但他还是以古典清醒的形式来节制后者的奢华，并一丝不苟地注重细节，尤其是服装和帷幕。这些特质首先体现在他的肖像画以及成群的孩子身上：他的陶土模型受到当时收藏家的高度评价。但是他巨大的浮雕雕塑和雕像也为将来的许多古迹设定了标准。他的学生包括Ercole Ferrata（1610-86），Domenico Guidi（1625-1701）和Antonio Raggi（1624-86），以及Girolamo Lucenti，Francesco Barrata和Giuseppe Peroni等人。