最初，Arp专注于制作浮雕木刻作为“雕塑”。他像拼贴一样组装木刻画 -首先雕刻形状（然后绘画），然后将其安装在另一块木头上。阿尔普（Arp） 在他的整个职业生涯中继续进行此类木刻，将绘画，拼贴画，雕塑和浮雕等方面结合在一起。一个很好的例子是在黑色穹顶下的带有两个高跟鞋的翻底蓝色鞋子（约1925年，纽约古根海姆）。在1930年代初期，他的作品开始包括独立的浮雕，这些浮雕要么刻在雕刻的基座上，要么直接搁在地面上（例如Shell Profiles），1930年，私人收藏）。

此图片由玻璃钢景观座椅北京淡水河谷摘自网络，如侵权请联系删除

        生物形态元素逐渐进入他的工作，直到他以完整的3D形式工作。第一个例子是Bell and Navels（1931年，纽约现代艺术博物馆）。他继续创造了一系列形式-称为生物形态/有机抽象 -用木材和石膏制成，有些后来用青铜铸造。在巴黎蓬皮杜中心可以看到许多这些雕塑-例如，参见Torso（1932年，白色大理石）。在1930年代，艺术家创作了许多小型雕塑，观众可以将其拾取，分离并重新布置成新的形态。

此图片由玻璃钢景观座椅北京淡水河谷摘自网络，如侵权请联系删除

        另一个重要的雕塑是在森林中迷失的雕塑（约1932年，泰特现代美术馆）。这是一个生物形态的雕塑。他通过在灰泥上打磨直到对形状满意为止来创建它。他说：“我要努力工作，直到我的生命充实为止。” 这一时期的其他有机形式包括巨人峰（1937年，石头，国家博物馆，蓬皮杜现代艺术中心）和成长（1938年，纽约古根海姆博物馆）。在1940年代和1950年代，Arp和其他人（包括Joan Miro，Yves Tanguy，Barbara Hepworth和Henry Moore）的生物形态作品被标记为有机抽象。