他们有效而详细地传达了惨烈的战争教训。但是，当亚述人在狩猎中描绘动物时，它们表现出深厚的情感感觉，并且在描绘时更加敏感。人物几乎毫无例外地是僵硬的传统，甚至是木制的。但是观察到的动物有些冷淡的同情并被极好的吸引。

        他们活得活泼，高贵坚强。所有最栩栩如生的是受伤的猎狮。这位艺术家用相机的眼睛观察了这些垂死的野兽，并了解了明显的事实，瘫痪的双腿的阻力，下颚的咆哮以及最后一跳的愤怒。

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        当然，这里的优点是现实主义之一。浮雕在美索不达米亚绘画作品中占据了很高的位置，但可能不及维多利亚时期尼尼微宝藏的发现者所判断的那么高。石壁画是一个了不起的成就。他们用装饰形式化的习语（即使有点沉重）讲动人的故事，每隔一段时间就会引人入胜地逼真现实；但总体而言，它们缺乏极好的雕塑的建筑统一性。

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        在传统形式化中，出于自身的原因，令人不安地回归自然主义模仿。服装上的每一个玫瑰花结，每一个钉子上的每一个钉子，从战车手到马匹的所有re绳，以及机翼上的每根羽毛，都经过精心制作。

        很少将图形放置在背景或分组上，很早就达到了直观的构图感埃及雕塑和石雕。我们知道，成就记录是国王独裁者所期望的巨大而大胆的。但是我们很少看到到亚述艺术家的愿景超越了他的使命和材料。