古希腊人的血统与库罗斯人的发展方式截然不同。由于必须穿好衣服，因此希腊雕刻家并没有太多动力去探索女性的解剖结构，直到公元前500年后不久出现了一种更强壮的风格之后，雕塑家们的目的才越来越具有装饰性。这在处理头发，甚至面部特征以及窗帘方面都得到了体现，为此在六世纪中叶设计了一种新的配方。

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         希腊服装虽然基本简单，但仍需要考虑。男女的两件主要服装是沉重的无袖“ peplos”和轻袖的“ chiton” （使用这些名称是考古学家选择对其进行定义的方式），据说两者均由不定形的矩形材料组成，可根据需要固定或扣紧或缝制，并由腰带收在腰间。

         所以欧塞尔女神（Auxerre Goddess）穿着简单的peplas，肩膀上披着单独的斗篷。东奥林匹亚山前的女主角穿着带有倾覆的peplo（矩形的上部被折叠成腰部的两倍）；和雅典卫城戴着一个披风，在披风的上方披着一种斗篷（或称“ himation”），斜披在一个肩膀上。

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         然而，这根kore的chiton被雕刻成好像上部和下部是两套单独的服装，甚至在Auxerre Goddess上也印有peplo的图案-鳞片在胸部，但不在背面，而弯曲的条带则在前面如果有人认为它是开放的，那么在一件材料上似乎不太可能。很有可能希腊的衣服有时比想象中的要复杂，但是艺术家们常常忽略了帐的逻辑。