希腊艺术早期古典风格的典型帷幕在一个深褶皱的系统中掩盖了这个身影，主要是沿着身体和腿部的线条。如果姿势是直立的，则褶皱会垂直掉落；如果姿势是倾斜或弯曲的，那么折叠的方向也是最常见的。这些效果在站立的人物上已经足够庄严了，但是对于希腊高级古典雕塑家来说似乎过于单调和局限，他们将帷幔视为解释或强调对象解剖结构和动作的一种手段。

        然而，尽管外观更具说服力，但新的安排并没有更加真实，而且它们的依据更多地是基于对褶皱模型的观察，而不是基于光学幻觉的研究。这是理想雕塑的特征，它不代表自然，

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        如果有人看着希腊雕塑佩内洛普（公元前460年），然后是虹膜帕台农神庙的西山墙前部（约公元前435年），它们都被完整地刻成圆形，虹膜的形式显得更加圆润。产生这种外观的原因是窗帘的布置，这里有两项重要的创新-“透明性”和“造型线”。

        透明的帷幕，或更准确地说，像是湿的薄材料一样紧贴在人物身上的帷幕，已被用于古古拉伊后期的下部，而卢杜维西王位的省级雕刻家则尝试采用希腊早期古典风格。但是在虹膜上，透明度要复杂得多，尤其是通过光滑的表面和高窄的山脊来建模腹部和胸部。

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        这些山脊的目的，顺便说一句，这并不是礼节的so脚，因为油漆足以表明该人物已经穿好衣服，但可以完成总体设计并强调造型。不论是否通过绘画向高级古典希腊雕塑家暗示了透明度，他们对这种装置的使用都是完全雕塑的。

        虹膜的右大腿以及帕台农神庙the带上的众神的大腿都非常清楚地展示了“造型线”。在希腊雕塑佩内洛普（Penelope），大腿上布的褶皱或多或少以直线形式出现，无论是垂直的还是倾斜的，效果都是平坦的。在虹膜和fr带的众神上，褶皱在顶部弯曲，仿佛再现了大腿的轮廓，并且这种或类似的视觉反射给人以深圆度的印象，这种印象在低浮雕中尤其需要。