尽管岩石和其他无生命的物体可能填充了密度不均匀的涂料，但该技术仍然是使用平洗颜色的线描技术。内线可能已加粗以显示褶皱的深度，并且护罩和其他弯曲物体的边缘可能被轻微影线了。背景大概是空白的白色，带有分别用于希腊各种图形或图形组以及偶尔的树木和其他简单风景的基线。就像在赛门墙面一样，名字通常是在数字的后面写的。

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        尽管是“原始人”，但波利尼古特和他当代的雅典米孔（Mikon）一直备受推崇，在公元一世纪，一些鉴赏家甚至更喜欢他为成熟的大师。无论是安静的画面还是动作场景，都以Polygnotus和他的圈子的宏伟风格记录，这些图片的标题大多来自希腊神话，而仅来自最近的历史（如马拉松战役）。

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        其他高质量的高古典绘画则没有那么英勇，而在规模的底端，为奉献给圣所而制作的廉价的小小的奉献匾额，往往必须忽略或缓慢跟随主要希腊艺术家的进步。现在画 与其他具象艺术相比，它的主题，治疗和质量范围要广得多，生存时的原件，副本或倒影需要非常谨慎地评估。