画家几乎不愿定期使用透视图-在根据距离缩小尺寸的意义上-这种现象是很多普通观察所依赖的。无论如何，尽管Polygnotan绘画有意识地感觉到空间的深度，但没有任何透视的迹象，而且根据希腊罗马建筑师维特鲁威（Vitruvius）的说法，它是在舞台风景（大概是建筑）中 （公元前78-10年），这是第一次尝试。

        当时是由埃斯库罗斯（Aeschylus）制作一部戏剧，尽管这可能是在戏剧家于希腊公元前456年去世之后，但该理论还是由埃斯库罗斯（Aeschylus）的当代人Anaxagoras研究的。

上图是设计仿石井盖北京淡水河谷于网络摘录，如果有不妥请通知删除

        由于Anaxagoras是一位聪明的几何学家，因此应该遵循的观点是，在五世纪中叶不久之后便有了一个有用的透视系统。除了阁楼花瓶画家通常拒绝使用空间深度并且对家具的偶尔精简感到满意之外；后来的古典绘画的稀有副本，以及我们拥有的希腊希腊绘画的副本 不需要太多的构图视角，直到第二世纪，我们才发现绘画中的内饰协调一致。

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        然而，在第四世纪，希腊雕塑家偶尔为利西亚人雕刻浮雕，对他们的城镇景观有一点看法，而且意大利南部一些雄心勃勃的花瓶画家已经沉迷于大胆的建筑衰退。

        一些学生否认希腊绘画曾经达到过一个单一的消失点，但在第一世纪，室内装饰师在庞贝城房屋墙壁上绘制的一些建筑远景显示出一个过于紧密的系统，以至于偶然，维特鲁威也很明显。了解理论原理。据我们所知，直到第二世纪才出现了空中视角-即遥远背景中的色彩减弱。有了这个，希腊艺术家就拥有了完全幻术绘画所需的所有技术设备。