普林尼说，到第四世纪末，一些希腊雕塑家正在从人体模型中获取石膏模型，但是表面解剖学的进步当然早就出现了。阿伯丁的头，不应该晚于公元前350年，是成功新型的令人敬佩的例子。脸变得更圆了，肉体更加细腻和可信，其造型如此之大，以至于人们可能期望如果雕像被摇动，脸颊就会颤抖。眼睛更加深陷，下眼睑无意识地融合到脸颊，上方的眉毛上舒适地填充了脂肪。

设计玻璃钢艺术花钵北京淡水河谷于网络摘取上图，如果有不妥请通知删除

        嘴唇稍微分开，头发被弄乱，并且被更深地雕刻。效果虽然仍然理想，比任何五世纪的面孔都柔和，感性，这种表情暗示着高级希腊古典雕塑家会觉得尴尬的感觉。的马拉松男孩（Marathon Boy）的模型也很柔和-尽管部分由于其材料的原因-不如阿伯丁头明显，但是这里可以研究身体的治疗方法。尽管零件的线性定义仍然很明确，但它们之间的过渡更平滑且更流畅。

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        然而，希腊在这一时期的其他人物中，身体形态的建模则保留了一种过分强调的坚定感。对于远离自然主义的运动，可以使用Apoxyomenos或Rhamnus的严重救济，新的比例标准使头部明显变小，是图形总高度的八分之一而不是七分之一：像一个多世纪前的柏林画家那样，其目标是更大的优雅。