现代艺术中的古典复兴（c.1900-30）

        人物画和20世纪的前卫古典主义，1914 年 8 月 2 日宣战时， 巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso，1881-1973 年）住在法国南部的阿维尼翁。

        当他在那里时，他画了两幅画 - 一幅抽象画（年轻女孩的肖像，1914 年，现代艺术国家博物馆，巴黎蓬皮杜中心），另一幅自然主义的（画家和他的模特，1914 年，巴黎毕加索博物馆） ) - 看起来如此不同以至于很难相信它们是由同一个人绘制的，更不用说同时绘制了。

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        也许只有毕加索才能如此随意地改变现代艺术的方向。三年后，他假装是新古典主义者 JAD Ingres（1780-1867），描绘他的未婚妻穿着一件漂亮的礼服（奥尔加毕加索坐在扶手椅上，1917 年，巴黎毕加索博物馆），他对古典主义的回归得到了证实。（请参阅：毕加索的新古典主义人物画，了解更多详细信息。）

        大约在同一时间，吉诺·塞韦里尼（Gino Severini，1883-1966 年）在公众心目中与挑衅性的未来主义者和图片联系在一起，例如《抵达巴黎的郊区火车》（1915 年，泰特美术馆） , 突然产妇（1916，Museo dell' Accademia Etrusca，Cortona），看起来像 Mantegna 或 Ghirlandaio。他们对前卫运动的“叛逃”引起了激烈的争论，并预示着战后艺术界的普遍转变。正是这种转变是本文的主题。

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        “古典复兴”、“秩序的呼唤”、“秩序的回归”——这些运动常被人知道的名称——在次世界大战期间在法国和意大利获得了势头，并在宣布和平后迅速传播. 在直接参与战斗的其他国家——例如德国和英国——也有平行运动。

        然而，在这篇文章中，我们只专注于回归古典主义，而不是更普遍地回归人物画的传统艺术。从而专注于拉丁国家，在那里有一定的理由声称古典传统是本土传统 - 自然权利的遗产和来源。