在公元前二世纪前二十年，亚洲的征服使罗马环境直接与希腊化的一些主要中心接触。希腊化的艺术影响力现在延伸到罗马，希腊的征服是完成这项工作。正如霍勒斯（Horace）所说：“希腊被抓后，手握粗暴的胜利者，将艺术引入未文明的拉提姆”。

        卡托可能仍会狂热地对抗他的后卫行动：“我听到太多的人赞美和赞美科林斯和雅典的作品，而他们却嘲笑罗马人的泥塑形象……”。

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        但是更进步的罗马人，在锡皮奥尼（Scipioni）的哲学界占主导地位，确实的确嘲笑了旧的兵马俑雕像，古老的伊特鲁里亚人雕像及其省级模仿。他们似乎都不可能“过时”。罗马艺术社会已经长大，罗马本人也准备改变自己的外表。

        公元前二世纪是伟大的城市转型的时代。那时，出现了第一批纪念性建筑，新桥（米尔维安桥的历史可追溯到公元前109年）和新的渡槽。论坛逐渐失去了农村市场的面貌，并获得了现代商业城市的面貌。大教堂（Porcia，Aemilia和Sempronia）成为经济生活的中心，并进一步加剧了古老的棚屋（在广场上相互挤在一起的商店）的消失。

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        普林尼（Pliny）向我们保证，根据公民是否因和平或军事事迹而受到尊敬，在用汽油或盔甲描绘的更为节俭和严厉的雕像旁边，可以看到以希腊式的时尚风格描绘的所有阿喀琉斯雕像。

        但是在苏拉专政时期（公元前85-78年），罗马在视觉艺术领域取得了真正而突然的进步，特别是在罗马建筑领域，这是罗马精神最珍贵的艺术形式。确实，建筑师在所有艺术家中享有最高的重视，并经常自豪地签署自己的作品，这并非毫无道理。