安东尼·庇护死后，也在马修斯校园设立了专栏，以纪念他的奉献。用代表它的硬币类型来判断的轴很简单，已经消失了。但是其庞大的基地（现在位于梵蒂冈）的一侧刻有铭文，而另外三侧则刻有雕刻。由大型罗马古典人物组成的主脸浮雕如冷，正确，和学术界一样，现在是音乐学院的三个哈德良派成员，并且在组成和内容上都非常相似。

        皮乌斯和他的女皇Faustina I在天堂飞翔，老鹰陪伴着有翅膀的雄性天才，他握着一个天球，而坐在右边的罗马人则看着他们的飞行，校园马蒂乌斯的人格化身则靠在上面左边。由于整个纪念碑都是受法院启发的，因此我们很难将出现在底座两侧的小人物形象视为“受欢迎的”和有意识地反古典的小人物形象。

此图为极轻质仿石井盖设计专家在网上摘录，若有不妥请通知我们

        这是步兵和骑兵的假装游行，大概是皇帝葬礼上举行的盛装之一，在其中，骑兵骑着马来绕过一个相对静止的中央步兵。但是为了不掩盖任何参与者并以令人满意的方式填充场地，雕刻家将骑手们变成了环绕花圈的花圈，士兵在士兵的前面（从旁观者的立场）放置在他们下方，而在他们身后，上方。考虑到艺术家可以使用的空间有限，这些人物，尤其是步兵的人物，只能是矮矮胖胖的。但是，这种非常笨拙的方式产生了坚固的感觉。各个人和马的雕刻都是谨慎而自然的。

        壁架在Pius列基础上的这些场景中发现的极端垂直或鸟瞰视角在装饰上非常有效，并且鉴于主题集和装饰领域的使用，这是不可避免的。在十一块大的矩形面板上，从马库斯·奥雷里乌斯（Marcus Aurelius）统治时期的一些凯旋纪念碑降落下来，其中三幅在音乐学院，八幅在君士坦丁拱门的阁楼上重复使用，这些主题使得从普通观众的角度看，所有场景都可以从逻辑，水平的角度绘制。

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        只有在一个非常拥挤的牺牲场景中，第二和第三平面中的头部才会抬高到前景中的头部上方。在大多数情况下，人类活动是 仅限于图片的下半部分，建筑物，树木，矛，横幅和标准占据了该区域的上部，有时会拥挤，有时则留下空白区域，但始终会提供足够的填充。在一个场景中，罗马皇帝和他的套房在一个很高的平台上举起，占据了面板的上部，而接收者，男人，女人和孩子则站在地面上在下部。

        通常，观众从侧面观看这种大场面。但是在这里，罗马帝国集团直接面对他，而公民要么朝他走，要么就背弃他。在这种情况下，逻辑逻辑与几乎每个演员的完整表现相结合。尽管在这些浮雕中出现了戏剧性的姿态和强烈的目光，但我们的印象是，那些具有纪念意义的，通常比例匀称的人物正以庄重，安静的尊严发挥自己的作用。

        游行队伍前进缓慢；人群不要过分争吵；献祭不紧不慢；皇帝的演讲和听众，无论是向罗马军队，一个敬虔的蛮族首领，还是一群囚犯，都毫不动摇；被征服者的脸上几乎没有痛苦。安东尼的平静仍然盛行。同时，丰富的背景细节以及丰富的头发，胡须。