马库斯·奥雷留斯时代的浮雕（161-180）

        校园马蒂乌斯柱上的柱子称为Antonine或Marcus柱，柱子是Luna大理石，高100英尺，其轴上带有20个螺旋形雕刻浮雕带。这些浮雕讲述了马库斯·奥雷留斯（Marcus Aurelius）对北方野蛮人的两次运动的故事，这些胜利被胜利人物隔开，两次罗马图拉真专栏上的达契亚战争场面也是如此。这两个战役被分别确定为169-72 CE和174-5、172-3和174-5或172-5和177-80。

        如果最后一组日期是正确的（并且对此有充分的论据），此专栏将是Marcus死后投给Marcus的专栏文章之一。否则，它本可以作为胜利纪念碑而开始的，就像Trajan的专栏一样，在他的一生中。无论如何，浮雕带的雕刻必须至少一直持续到Commodus统治时期。但是，由于在1589年教皇Sixtus V统治下对雕塑进行了大量修复，因此对各种手和样式的检测变得非常复杂。

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        塞普蒂米乌斯·西弗勒斯（Septimius Severus）的专职检察官Adrastus的题词引用自公元193年它授权他使用立柱上“必须竖起”的脚手架上的十块木板来建造自己的房屋。这表明到那时为止，雕塑作品仍在进行中。顶部附近乐队中某些浮雕的风格肯定与Severan雕刻风格相似。

        Trajan的专栏当然是Marcus的模型。在这里，故事从罗马军队穿越多瑙河开始，重复着相同的情节，并且场景连续不断地获得成功。垂直视角的使用不亚于早期的纪念碑，第二平面的人物通常与前景的人物清晰起来：河流如地图上所示，而穿越的人的船身则从水平的人类视角看。另一方面，两个饰条之间在风格和技术上存在明显差异。

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        在Antonine或Marcus的Column上，相邻场景之间的连锁关系很少，我们想念Trajanic艺术家的作品 通过微妙的过渡将不同内容的事件融合在一起的技能。总体效果要比移动胶片的效果要小，而不是一系列并列的静止图片的效果。许多场景倾向于分解成两个平行的，水平的，重叠的区域，从而使乐队失去了像挂毯一样的设计统一感。现在，面对几乎相同姿势的单调人物行。罗马浮雕远远高于图拉真专栏。

        肢体，头部甚至身体全部或几乎全部加工成圆形，就好像自由站立的小雕像在背面变平并贴在竖井壁上一样。结果是明亮的高光和黑暗的阴影池。马库斯专栏的罗马艺术家总体上展示了 对景观和建筑背景的兴趣较少。但是，建筑物，军队帐篷，敌人的草帽小屋等却被仔细地划定了；再次，“当地色彩”和周围的军事细节表明，目击者的素描是带状装饰的基础。在庇护专栏的基础上，人物的矮胖表现了战斗人员的韧性和顽强的决心。