这些浮雕代表了君士坦丁在对抗马克西汀斯（Maxentius）的战役中的六集，最终以他对罗马的掌握而告终。其中有四个属于第二类场景-君士坦丁从米兰出发，对维罗纳的包围，在米尔维安桥的胜利以及凯旋式进入首都。在攻城场面中，人物形象与城墙之间的比例要比图拉真和马库斯柱上的比例稍大：在这里或其他三个军事壁画中，都没有对背景人物或笨拙的重复人物进行分层罗马士兵提出了新的东西。

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        皇帝在这里的绘制比其他地方要大得多，与Salonika拱门平行。剩下的两个饰带，体现了君士坦丁在罗马移交他的手后的讲话和对罗马市民的慷慨，都具有集中，对称，等级化的风格。在前者中，皇帝站得满满的，面对着雏菊，直视着我们，而不是拥挤在两边的人群：他的比例仅比随行人员和人群略大。

        但是在慷慨大方的场景中，皇帝坐在一个高大的平台上，僵硬的正面，明显比他的侍从要大，但比在地面左右左右聚集的小接受者的身材还要大得多，也比分配官员的身材还要大。

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        来自一系列高层阳台的现金。这种规模上的差异和公民摆姿势的缺乏变化显然是有意的，以强调将上帝的副摄政官与普通人类分开的距离。在这些罗马壁画和萨洛尼卡拱门中，表达这种思想的方法基本相同。这些方法和这些想法都是安东尼和塞韦伦晚期艺术家瞄准的事物的逻辑否定。我们不必假设四世纪初期任一系列的设计者都在有意识地反抗古典标准。摄政王来自普通人类的普通行列。