文物崇拜的发展和主要教堂的规模扩大，是加洛林时期金匠作品大量产出的源泉：骨灰盒，各种雕像，各种供品，礼拜用的书籍封面和其他物品，构成了在纪念性雕塑发展中起重要作用的作品的重要组成部分。我们在仅从图纸中得知的名为Eginhard的凯旋门的圣地中找到了一个很好的例子。它无疑是十字架的脚下，其丰富的装饰在罗马和早期基督教的凯旋计划中得到了启发，同时预示着巨大的罗马式教堂门户的标志性图像展示。

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        卡罗林式的金饰得益于梅罗文式时代的进步，并将古代景泰蓝与追赶和镶嵌工艺相结合。其中最著名的作品是慕尼黑法典金典的装订，其装饰分为五个区域，还有阿努尔夫国王的雪茄。米兰的金银祭坛正面也因其大小，威望和对雕塑的影响而出众，这是由金匠沃尔维纽斯（Volvinius）委托安吉尔伯特二世（Angilbert II）主持的。它的正面有基督教的场景，而背面则保留了米兰圣人安布罗斯的一生。

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        双方之间可观察到的风格差异恰好与卡罗林式艺术在令人眼花Anti乱的上古和新美学之间撕裂的情况相吻合的青铜雕塑或小雕像“查理曼大帝”（卢浮宫，巴黎）清楚地表明了这一双重维度，肯定了帝国观念。这反映了青铜创立者工作室的活动，这些作品在亚琛教堂留下了其他著名作品。例如画廊和门的格栅。另请参阅：奥托尼亚艺术（c.900-1050）。

        如果您想了解西欧另一家颇受加洛林文化影响而又后来又颇有影响的中世纪艺术流派，请参阅 莫桑艺术（Mosan Art），它出现在列日（Liege）附近，例如凡尔登（Nicholas of Verdun）的尼古拉斯（Nicholas of Verdun）（1156-1232）和戈德弗得·德克莱尔（Godefroid de Claire）（ 1100-1173）。