尽管众所周知，马格德堡的建筑物本身就是采用意大利材料制成的，例如圆柱和大理石，但这些象牙的风格却不难理解为北卡罗来纳州的传统。但是，当尝试将样式定位到特定区域时，奥托尼亚艺术常年出现，特别是在与法院委员会打交道时。要么是工匠们在移动中的帝国法院旁练习艺术，要么是皇帝下达命令给他们光顾的各个修道院。

        最后，更重要的是要发现什么样的环境艺术家形成了他们的风格，以及他们可以使用哪些资源，而不是试图定义任何给定工作室的确切位置。

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        对于与奥托一世有关的最重要的物件之一，即现在在维也纳的伟大帝国王冠（Welttliche und Geistliche Schatzkammer），这种方法必须得出这样的结论：金匠工艺的杰作不太可能是在阿尔卑斯山以北。石材镶嵌技术以及在铰接在一起形成王冠的八块大面板中的四块上发现的大型具象形的景泰蓝珐琅在北欧没有先例。只有在意大利和拜占庭传统中，任何工匠才能获得这些技能。中世纪早期，教皇还为帝国加冕礼提供冠冕。

        那么，这顶王冠是为962年的罗马奥托尼亚帝国奥托一世加冕礼制的吗？王冠本身的内部证据对此归因提供了有力的支持。现在从前到后横跨皇冠的拱门上刻有题为康拉德皇帝（Emperor Conrad）的名字，康拉德于1027年加冕。拱门显然是对原始款式的补充，风格上也大不相同：因此，冠冕必须是人造的在较早的时候。

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        另一个零件，现在是表冠的一部分，一个小巧的十字架安装在前面，笨拙地摆在另一个零件上，可以在法院c的委托中找到。980，因此很有可能是在他于973继位后加入奥托尼亚帝国二世的时代-特别是因为奥托三世在他父亲去世时只有3岁，而在他于996年获得帝国头衔时只有16岁：王冠异常大一个成熟的男人。因此，毫无疑问的是，表冠是其原本打算在962年供奥托一世使用的表冠。

        尽管没有与王冠的一般形式完全相符的说法，但可以肯定地说，只有在拜占庭王冠上才能找到带有半圆形顶部的大型具象形珐琅，例如布达佩斯国家博物馆的君士坦丁·莫诺玛丘斯的11世纪拜占庭王冠。