十世纪下半叶宗教建筑的建筑装饰通常非常简单。它由装饰面板，铸模铸件和前几个时期的一些可重复使用的资本组成。[注：“资本”一词是指在柱子或柱子顶部的独特的，通常较宽的部分。]大型资本很少见，因为大型建筑物使用矩形柱子作为中殿与大厅之间的分隔元素。侧通道。只有小型教堂或地下室使用需要雕刻资本的柱子。

        在这一时期的例子中，延续并延续了上古晚期的最后一个首都，我们发现了意大利的布雷西亚和卡普阿前罗马首都，（另请参见意大利的罗马式绘画）和伊比利亚半岛的San Cebrian de Mazote（瓦拉多利德）的Mozarabic公式。

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        雕刻首都的第一个区域实验代表了11世纪上半叶巨大的罗马式雕塑兴起的重要方面之一。它们是解决早期罗马式建筑不同特征的一部分。这些区域性的实验显然是没有联系的，但它们证明了共同的关注点，这些关注点最终将在罗马式的艺术品中达到顶峰。在意大利北部，早期的罗马式装饰几乎没有装饰，就像维罗纳的圣斯特凡诺一样，欢迎首都进入地下室和游乐设施。在11世纪上半叶（在Caorle大约是1038年），一群首都，其特征是对科林斯式古董的忠实和直接模仿，出现在亚得里亚海首府的大教堂中，介于威尼斯（圣尼科尔）迪利多）和的里雅斯特（圣朱斯托）之间。老鼠的叶子松散地处理着，并且蜗壳在拐角处和篮筐的每个表面的墙裙下向后弯曲。

        在阿波雷亚（Aquileia），大约在1020年至1030年，在波波（Poppo）族长的领导下，该工作坊的灵感来自于一座古老的首都雕刻大教堂的所有首都，其成员感到非常自豪，以至于他们毫不犹豫地摆放和展示了原始作品。在一个特殊的位置，在交叉口处。11世纪第二季度在罗曼莫捷（瑞士）重新雇用的科林斯两个首都证明了对古董雕塑的类似依赖。与古董模型相比，在阿奎莱亚（Aquileia），复制品的真实性并未掩盖构成新罗马式首都基本美学转变的要素：叶板叶向掌心的演变。

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        大约在同一时间，在法国和加泰罗尼亚南部，正在寻求技术手段来解决使面板上使用的表面图案（隔行，掌形和玫瑰花饰）适应首都的粗糙表面的问题。从11世纪下半叶的Le Puy，Tournus和Sant Pere de Roda的末端开始，出现了一系列基于科林斯式设计的首都，显示了罗马式前的浅浮雕让位于倒角和深槽。

        这种趋势在Issoudun的Tournus诊疗所中持续存在，然后在本世纪末之前在Clermont-Ferrand的大教堂和Saint-Allyre中得以延续。第二组首都的平方和比例更接近于立方形状，其篮子完全被交错排列的花朵覆盖着棕榈树和树叶所覆盖：Sant Perl'de Roda，Conques的Sainte-Foy和Aurillac。在Conflent的Saint-Martin-du-Canigou教堂中，与动植物主题有关的浅浮雕中的动植物主题与罗马式的救济工作之间的联系更加清晰可见，该教堂可靠地追溯到11世纪初。