罗马式门面的一般象征意义也通过朝门轴的顶点的过渡在形式上表达出来。基督的形像超出了构图，而上半身的人物的眼睛则集中在他身上，整个立面组成了一个象三角的三角形，而全能者在顶部。一些学者甚至在其中看到了许多罗马式建筑的彩绘装饰的完整复制品，上部对应于扁平的两栖穹顶装饰，中间与中殿墙壁的装饰相呼应。的确，在意大利近视中，历史人物确实伴随着神智者的形象。里波尔的门面，其惊人的肖像画对所有可能的释经都开放，同时也强调了垂直性。

        这在某种程度上让人联想到罗马式艺术的另一个伟大主题，即三位一体概念。在门户上方的拱形中心，在登高的基督登基者的脚下，显示了羔羊在盘子里背着十字架，被两个天使所崇拜。向下，在门拱的拱内，仍在轴线上，奖杯中的基督像伴随着熏香的天使。

时尚拉风仿真洞穴影院厂家在网上搜录此图，若有不妥请联系我们

        在拉文纳（Ravenna）的圣维塔莱（San Vitale）合唱团马赛克中已经注意到这种垂直度对应关系，这种关系在大多数罗马式外墙中都屡见不鲜。还强调了纵向性，现在让我们暂停一下，检查一下立面下半部的浮雕之一，该浮雕代表着一名骑着长矛和盾牌的骑士，因为它唤起了法国，意大利，西班牙以及其他地区（甚至从北部（Ham-en-Artois）通常在教堂立面上占据重要位置，有时将被殴打的敌人践踏在马脚下，并伴有女性形象。在某些情况下，这些骑手通常是错误地与圣詹姆斯（St James），或者更可能是与君士坦丁和海伦（Constantine and Helen）相识的，但在许多情况下，甚至可能与捐助者有关的世俗主义解释也更合适。决定竖立这种外墙的当地历史和政治环境常常使我们难以捉摸。从立面开始，里波尔修道院就成为加泰罗尼亚王朝的万神殿。

        此外，其雕塑风格与保存在教堂中的巴塞罗那伯爵的石棺浮雕雷蒙德·贝伦格三世（卒于1131年）有很多共通之处。伯爵去世数年后，他的儿子雷蒙德·贝伦格四世（Raymond Berenguer IV）完成了对伊斯兰教的塔拉戈纳和加泰罗尼亚的重新征服，直到那时，门面和石棺都没有被处决。

时尚拉风仿真洞穴影院厂家在网上搜录此图，若有不妥请联系我们

        立面的意象概念可以采用雕刻冠冕的公式，如在纳瓦拉的桑格萨和其他西班牙教堂中伴随着神圣的and仪和四面体（Carrion de los Conces，Moarbes） ）或再简单一点，例如在普罗旺斯的圣加布里埃尔（Saint-Gabriel），仅利用圆形窗户的建筑图案将四个传福音符号与之相关联。

        图像泛滥到立面上，意味着将门户图像与立面集成在一起，就像在Saint-Gilles-du-Gard一样。在以罗马凯旋门为蓝本的建筑设计中，圣吉尔的外立面清晰地分为三个入口，这些入口将鼓室，拱形，门和八字组成圆柱和雕塑的相互作用。叠加了两个古董结构：用壁柱装饰的立面装饰着人物雕像，柱状的门廊上装饰着古董。我们甚至可以想象这样的合奏及其图像的影响，由主显节和被钉十字架的鼓框一定在12世纪末之前有过？这意味着普罗旺斯为了纪念基督教的胜利而通过古董纪念碑采用了普罗旺斯可以改变的一切。