与Castel Sant'Elia和San Clemente相比，Anagni合奏的显示效果远胜于装饰性，与罗马拜占庭元素相比，它更贴近现实，并表现出更大的表现力。

        而就阿纳格尼壁画而言，学者格拉巴（Grabar）则以其安排为由驳斥了将其仿制为有照明的手稿的可能性，这些场景装饰着Quattro Coronati修道院圣西尔维斯特大教堂的墙壁。罗马的一位画家向他暗示，画家必须将他的壁画设想为放大的缩影。

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        该讲堂建于1246年，致力于圣西尔维斯特一世，教皇和悔室。在四堵墙中的三堵墙上，显示了君士坦丁和圣西尔维斯特的故事：康斯坦丁患有麻风病，据医生说，他可能会被人血洗净，这使正在接受治疗的母亲们放心。恳求他饶恕他们的孩子；圣彼得和圣保罗在梦中向皇帝显现。君士坦丁的使节去索非塞山（Mount Soracte）找隐士。他们邀请西尔维斯特（Sylvester）一起返回；西尔维斯特（Sylvester）向皇帝展示了他梦saw以求的圣徒的画像。

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        圣西尔维斯特沉浸的君士坦丁洗礼；皇帝治愈后，向隐士展示头饰和the（教皇暂时权力的象征）。君士坦丁徒步步行，他把送给他的罗马教皇西尔维斯特骑马入罗马。圣西尔维斯特（St. Sylvester）使公牛复苏，并使拉比感到困惑；多亏了圣西尔维斯特，该国才从巨龙手中解救出来。这个主题肯定是强加给画家的，因为教皇喜欢强调罗马教廷关于皇帝服从教皇的教义。