当谈到法国的罗马式绘画时，除了图拉因及邻近的缅因州，安茹，普瓦图，贝里和奥尔良等省份（特别受人欢迎的地区）外，我们还必须提及其他三个重要区域：勃艮第，奥弗涅和鲁西永。我们将结合加泰罗尼亚的罗马式艺术来研究后者，因为鲁西永在1659年的《比利牛斯条约》之前主要是加泰罗尼亚的附属国。

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        正如罗马艺术学者杜普拉特（Duprat）所建议的那样 ，法国的中世纪绘画可以方便地分为四类，其本质上是不同的：（1） 西方的壁画，在明亮的背景上色彩柔和；（2）主要在Bugundy和东南部发现的蓝色底色明亮画作；（3）深色背景的奥弗涅画作；（4）东比利牛斯山脉的加泰罗尼亚画。当然，这种划分仅在其宽泛的范围内是有效的，在奥弗涅和勃艮第，我们可以找到具有浅色背景的绘画。无论如何，许多作品都不能隶属于任何特定的学校或团体。

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        通过仔细研究法国壁画的整体情况，我们可以得出结论，法国受拜占庭影响的程度要小于（例如）意大利的罗马式绘画或西班牙的罗马式绘画；通常，法国壁画保留了加洛林艺术的传统，该传统在罗马式时期由当地艺术家的创意天才转变而成。很难确定-早期壁画的完全破坏使得不可能进行必要的比较-罗马和拜占庭艺术的贡献在多大程度上 影响了罗马式的形成法国的宗教艺术。（注：在罗马时期，法国创作的另一件著名的艺术品是贝叶挂毯。）