由于许多作品遭到破坏或破坏，造型艺术在这一时期的哥特式作品不太容易考究理解。例如，法国皇室的大量 金饰加工几乎完全消失了。剩下的少量作品证明了作品的出色品质。其中包括：“索恩圣物收藏馆”（约1400-10，伦敦大英博物馆）和德国阿尔托廷Stiftskirche的“Goldenes Rossel ”（1403年）。

       在法国和低地国家，这一时期的大量私人纪念哥特式雕塑也丢失了。14世纪后半叶，法国国王的主要雕塑家是安德烈·博内夫 （Andre Beauneveu）（c.1335-1400）。他制造了许多纪念碑，尤其是为国王查理五世（King Charles V）建造的纪念碑，其中几处得以保存。更大的雕塑家是克劳斯·斯劳特（约1340年1406年），他曾为查理五世的兄弟菲利普·勃艮第（勃艮第公爵）工作。

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       他的人物既有鲜明的特征，有时又有情感。这表明他的起源可能是德国人，尽管在这段时期内较高的表现力也是雕塑风格逐渐变化的征兆。Sluter人物的面部特征很强，可在布拉格圣维特大教堂的近现代Triiforium胸像和Premyslid墓中找到回音。

       国际哥特式雕塑风格为Lorenzo Ghiberti（1378-1455）和Donatello （1386-1466）的早期作品铺平了道路，并逐步将古典思想引入雕塑中，以替代国际哥特式的优雅风范。

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       在哥特时期后期，一个值得注意的有趣发展是外国艺术家为匈牙利，波兰和波罗的海国家等国制作的雕塑数量增加了。在15世纪，北欧和南欧之间进行了许多艺术交流。例如，荷兰雕塑家Gerhaert Nikolaus von Leyden成为维也纳的宫廷哥特式雕塑家，而意大利的Andrea Sansovino则担任了葡萄牙皇室的雕塑。法兰克雕塑家Veit Stoss在克拉科夫（c.1480）为波兰法院工作，而德国人Bernt Notke为丹麦，爱沙尼亚和瑞典创作了作品。