在德国/奥地利，最有趣的艺术家是本世纪下半叶的作品。两个这样的哥特式雕塑家是Gerhaert Nikolaus von Leyden和Michael Pacher（1435-98）。他们之后是德国南部许多木雕大师，例如纽伦堡的Veit Stoss（1450-1533）（以他在克拉科夫圣玛丽教堂的祭坛艺术杰作而闻名，1477-89年），Tilman Riemenschneider（1460-1531）的维尔茨堡（在1499-1504年在罗滕堡的圣雅各布教堂（Kyche）的祭坛上被注意到）和纽伦堡的亚当·卡夫（Adam Kraft）。

       在德国北部，最具创新精神的哥特式雕塑家是吕贝克的伯特·诺特（Bernt Notke）（以他在斯德哥尔摩圣尼古拉斯教堂的圣乔治和巨龙团队而闻名）。另请参阅：德国哥特式艺术 （c.1200-1450）。

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       来自阿尔卑斯山北部的其他重要的晚期哥特式雕塑家包括：汉斯·穆尔彻（Hans Multscher）（c.1400-1467）。Giorgio da Sebenico（1410-1473）; 米歇尔·科洛姆（Michel Colombe）（c.1430-1512）；和格雷戈尔·埃哈特（Gregor Erhart）（c.1460-1540）。

       总的来说，法国国际哥特式雕塑似乎表现出更大的装饰约束。当然，尚存的主要作品采取大团体的形式（例如1450年代的Tonnerre Entombment），或者是装饰风格服从于人物的建筑方案（例如Chateaudun，Castle Chapel，1425）。

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       从国际哥特式到文艺复兴的迁移表面上比从罗马式转到哥特式要困难得多。在雕塑中，这不是从象征主义到现实主义的转变，而是从一种现实主义到另一种现实主义的转变。然而，伴随着晚期哥特式装饰的点缀，几乎是劳累过度。结果，意大利文艺复兴的到来，与古典古代的联系，为发展提供了更加富有成果的途径。有关建筑设计，请参阅：哥特式建筑风格。