原始和早期文艺复兴时期绘画（1300-1490）

       虽然是trecento（14世纪）的画家，但Giotto（1266-1337）可能被称为文艺复兴时期的第一位画家。乔托自己的主人Cimabue （Cenni di Peppi）（1240-1302）似乎采用了拜占庭式的绘画风格。也就是说，线性样式，基本上是平面的和二维的。

       乔托（Giotto）尽管是从这些起源出发的，但他是第一个创建真实人物的人，而不是代表他们的惯例，并且是第一个将这些人物牢固地置于三维空间中的人。Giotto强调形式，尤其是人体的形式，是为了保持佛罗伦萨学校的特殊兴趣和关注。

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       乔托是一位革命性的天才，以至于他去世一百年后，他的意义仍未得到充分理解。直到马萨乔 （1401-1428），意大利文艺复兴绘画史才迈出了下一步。马萨乔的布朗恰奇教堂壁画在佛罗伦萨的胭脂红教堂里，所有佛罗伦萨画家都学习了一个世纪甚至更长的时间。

       他的人物具有乔托（Giotto）的巨大宏伟和坚实，并在处理解剖学和空间问题上具有更高的掌握水平。他和下一代佛罗伦萨人首先对两件事感兴趣：第一，人的形象；第二，人的形象。第二，应用最近制定的视角规则，以产生对空间深度的幻觉。

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       这种严重的，高度智力化的Disegno艺术，是佛罗伦萨当时那个城市国家聪明而自给自足的公民的特征，在15世纪初期与所谓的国际哥特式艺术相冲突。勃艮第，并蔓延到整个意大利北部，特别是维罗纳和马尔凯什。

       它本质上是一种贵族宫廷艺术，与哥特式福音手稿和刺绣有紧密的联系，并且在生活，花卉，鸟类，动物，丰富的衣服和珠宝的装饰性附件中充满了新鲜和童趣。它在佛罗伦萨只持续了很短的时间，但即使如此，它还是成功地制作了一部杰作，麦琪的崇拜，通过詹蒂莱大法布里亚诺（1470至27年），现在在乌菲兹美术馆，佛罗伦萨。

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       皮萨内洛（安东尼奥·皮萨诺）（c.1394-1455），维罗纳学校最大的得主中，只有大约7个绘画是已知的，其中一个，圣胡，是在国家美术馆。这张照片的各个细节都很精致，但是总体上来说，它完全缺乏在佛罗伦萨文艺复兴时期同时生产的作品的建筑统一性：它仍然是中世纪的，而不是文艺复兴时期的作品，并且更接近北方微型绘画。