此弗洛伦萨文艺复兴时期的其他重要名字是Paolo Uccello（1397-1475）， Andrea del Castagno （c.1420-57），Domenico Veneziano（1410-1461）和Fra Filippo Lippi（c.1406-69）。乌切洛全神贯注-痴迷也许是一个更好的词-带有视角问题。他圣罗马诺战役和亨特在森林两者都将某种哥特式感觉与精心设计的方法结合在一起，以简化空间和三维深度。

       卡斯塔尼奥（Castagno）幸存的几部作品几乎具有残酷的力量和现实主义。菲利波·利皮（Filippo Lippi）的圣母像（Madonnas）具有柔和的温柔和人性，这在他伟大的学生波提切利的作品中反复出现。这三者体现了佛罗伦萨quattrocento典型的所有趋势。

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       佛罗伦萨的下一代包括Alessio Baldovinetti（1427-99），Veneziano的学生，他是多产壁画艺术家Domenico Ghirlandaio（1449-94）的大师，以他的《带着小男孩的老人》而闻名；Antonio Pollaiuolo（1432-98）是Castagno的学生，他的雕塑作品以及他在暴力行动中精湛的裸体人物画作和绘画都继承了主人的严酷写实主义。所有这些艺术家都是现实主义者，首先是对真实表示的兴趣。

       但与他们并肩作战的还有其他人，其中最大的是桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）（1445-1510）受美第奇宫廷的新柏拉图式人文主义的启发，以一种吸引人的情感而非智慧的风格融合了基督教和异教徒的情感。请参阅：金星的诞生（1484-6，乌菲齐）和La Primavera（1484-6，乌菲齐）。

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       1490年，他became依了狂热的清教徒僧侣萨沃纳罗拉 （Savonarola，1452-98年）的讲道，其后的照片中还充满了强烈的宗教情感。与波提切利（Botticelli）一起必须提及的另一位画家是皮耶罗·迪·科西莫（Piero di Cosimo，1462-1522年），他的作品如《 Procris之死》，暗示着一种微妙的，略微有些佛罗伦斯的柔情。

       在佛罗伦萨以外的其他早期文艺复兴时期绘画学校中，我们已经将维罗纳和锡耶纳与国际哥特式风格联系起来。翁布里亚学校位于托斯卡纳以南的山区，与佛罗伦萨的学校紧密相连。彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino，1450-1523年）是画家，他的作品通常是迷人的，有时甚至是精美的作品，因此作为拉斐尔的大师很重要。参见他最著名的著作：基督将钥匙交给圣彼得（1482），在西斯廷教堂。

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       在他的其他学生中，还有贝尔纳迪诺·平图里基奥（Bernardino Pinturicchio，1454-1513年）和卢·斯帕尼亚（Lo Spagna，约1450-1528年）。除了拉斐尔（Raphael）几乎不算翁布里亚人（除了他最早且不成熟的作品）外，翁布里亚画派中最伟大的文艺复兴早期画家是皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca，1416-92），他的身材几乎与拉斐尔本人一样高。

       像拉斐尔一样，皮耶罗在出生时就只是翁布里亚人，因为他是在多梅尼科·韦内齐亚诺（Domenico Veneziano）的带领下在佛罗伦萨受训的。他的文艺复兴重要作品包括阿雷佐大教堂的《真十字传奇》壁画，复活壁画。在博尔戈桑塞波尔克罗，和几个面板的画作，尤其是他的杰作有权在基督的鞭打（1450年至1460年，马尔凯国家美术馆，乌尔比诺）。

       皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）与最高的古典画家之一乔托（Giotto），马萨乔（Masaccio）和拉斐尔（Raphael）并列，将其巨大的身高和引力人物置于理想构想的建筑形式中。他作为画家的重要性不能被夸大。