以下是文艺复兴时期米开朗基罗和拉斐尔的两种作品，它们说明了这一点：当拉斐尔第一次来到佛罗伦萨时，米开朗基罗的卡通漫画《泳客》（说明发生在对比萨战争中的事件，当时佛罗伦萨士兵在河里洗澡，敌人的突袭令他感到惊讶）-现在已被摧毁-是这座城市的主要景点之一。

       我们知道拉斐尔（Raphael）复制了一些人物，很可能他的知识反映在他自己的《无辜者大屠杀（1508）》中。必须记住，米开朗基罗主要是一位雕塑家，这种作品的确像是巨大的浅浮雕。其中每个图似乎都是分别建模的，与周围的图没有任何关系；尽管他们的态度暗示采取暴力行动，但他们似乎处于慢动作状态，并且没有使整体构图动起来的一般动作。

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       另一方面，在拉斐尔（Raphael）的作品中，存在着平行于并垂直于图像平面的对称流动。人物之间有着明显的节奏关系，女人的身影在构图的确切中心直线前进，给人一种空间深度的直接感觉。拉斐尔（Raphael）从泳客（Bathers）那里借用了这个图案，但很重要的是，那里的老人姿势相似，没有扮演任何角色。他被推到构图的一侧，并被前面的人物遮住了一部分。

       沐浴者本质上是举止主义者，而另一位则完全是文艺复兴时期，尽管拉斐尔本人将在他生命的尽头屈服于当前的趋势并朝着举止主义的方向发展。

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       他的变形 （1517-20，梵蒂冈Pinacoteca Apostolica）和他的助手根据他的指示在凉廊的天花板上绘制的画作（所谓的“拉斐尔圣经”），在感觉和风格，来自雅典学院；而他的学生朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）（1499-1546），波利多罗·达·卡拉瓦乔（Polidoro da Caravaggio）（1500-43）和佩里诺·德尔·瓦加（Perino del Vaga）（1500-47），在梵蒂冈去世后，在萨拉·康斯坦丁诺等地进行的装饰中，他们展现了自己的发达礼节主义者。

       1527年罗马被解雇后，它消除了上世纪文艺复兴的最后痕迹，拉斐尔的学生以各种方式发展了这种罗马礼节主义，在意大利的其他地区：曼图亚的朱利奥，那不勒斯的波利多罗和热那亚的佩里诺。

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       佛罗伦萨和罗马是矫饰主义的两个主要中心。Jacopo Pontormo （1494-1556），Agnolo Bronzino （1503-1572）和Rosso Fiorentino （1494-1540），后者也因在枫丹白露的作品而闻名，是第一代主要的礼节派画家，深受米开朗基罗的影响；第二代代表人物是乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574年），后者是众所周知的文艺复兴意大利画家的传记作家；弗朗切斯科·萨尔维亚蒂（Francesco Salviati，1510-63年）。后来，这种风格已成为一种流行和普遍的习俗，则以Taddeo（1529-66）和Federigo Zuccaro（1542-1609）兄弟为代表。